Цитата Ильдара Абдразакова

Оперные певцы, мы не мускулистые мужчины; вы должны быть осторожны в своей работе. — © Ильдар Абдразаков
Оперные певцы, мы не мускулисты; вы должны быть осторожны в своей работе.
Голосовая мышца не вечна. У меня много друзей, классических и оперных певцов. Моя подруга Беверли Силлс перестала петь в свои 50, поэтому я осторожна со своей. Но я буду продолжать, пока это позволяет мне.
Я думаю, что независимо от пола женщины и мужчины должны быть смелыми, рисковать в своей работе и быть открытыми для обратной связи. Но я думаю, что «вежливость» — это проблема, которая может помешать вашей работе, если вы не будете осторожны. Доброта важна, но быть чрезмерно вежливым — думать, что вы не можете не согласиться с кем-то по поводу вашей собственной работы — будьте осторожны.
Самое красивое и очень трогательное в оперных певцах то, что они готовы делать все, что вы хотите. В отличие от актеров, которые постоянно хотят знать, почему они что-то делают, оперные певцы как бы последуют за вами в адское пламя.
Я учился у Стеллы Адлер, и мне не нравилась репрезентативность большинства оперных певцов. У большинства оперных певцов была не фальшивая, а сверхтеатральная манера подачи.
Существует много пропаганды о том, что оперные певцы не могут играть. Это не обязательно верно и не было правдой в течение очень долгого времени. И, конечно, были случаи, когда певицам говорили, что им нужно влезть в платье определенного размера. Конечно, женщины. Люди? Они просто делают костюм больше.
Я думаю, это была просто опера. Итак, вы идете в оперу, вы ожидаете увидеть и услышать, что такое опера. Итак, это был Catfish Row. Это были певцы. Чудесные голоса. Не имело значения, какого они цвета.
Я думаю, это была просто опера. Итак, вы идете в оперу, вы ожидаете увидеть и услышать, что такое опера. Итак, это был Catfish Row. Это были певцы. Чудесные голоса. Не имело значения, какого цвета они были
Я собирался стать певцом. Если бы я не был в моей профессии, я собирался быть оперным певцом. Это от маленького пацана. У меня были все эти пластинки всех известных оперных певцов. Я хотел быть оперным певцом — в этом была моя цель, и физическая подготовка мешала, слава богу.
Самые критикуемые певцы в истории оперы, Мария Каллас и Франко Корелли, оказались также и лучшими певцами. Я горжусь тем, что являюсь частью их группы.
Изначально я хотел быть оперным певцом. Я изучал классический вокал в Вашингтонском университете, но вскоре понял, что у меня нет ни инструмента, ни дисциплины. Путь оперных певцов сложнее, чем актеров.
Я никогда не общался с певцами. Это очень опасно, если ты работаешь с оперой... Не думаю, что в 30 лет ко мне в квартиру заходил певец.
По сути, ваш голос — это инструмент; это мышца, и вы должны относиться к ней как к мышце, и поэтому вы должны работать с ней.
По сути, ваш голос — это инструмент; это мышца, и вы должны обращаться с ней как с мышцей, поэтому вы должны работать с ней.
Было несколько вещей, которые вошли в это. Когда ты что-то делаешь, ты одновременно пытаешься быть своей аудиторией, поэтому, если кто-то скажет мне, что это фильм об оперных певцах на пенсии, ты думаешь: «Может быть, я подожду, пока он выйдет на DVD». Вы не спешите, чтобы увидеть это.
В молодости я не особенно увлекался оперой и думал, что никогда не напишу ее. Я чувствовал, что это форма искусства прошлого, с дорогими певцами, обнажающими свои высокие ноты, с плохим театром и нелепыми историями, которые нас не касаются. Но потом мало-помалу я понял, что это можно определить совсем по-другому, что, наоборот, опера может быть чем-то глубоким, а не поверхностным — прекрасным местом встречи всех других искусств.
Мой отец помешан на опере, а моя мачеха раньше работала в Метрополитен-опера, так что у меня было большое оперное погружение. Мне нравится его грандиозность и претенциозность.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!