Цитата Ингмара Бергмана

Бывают моменты, когда я могу бродить по пейзажу моего детства, по комнатам давно минувших дней, вспоминать, как они были обставлены, где висели картины на стенах, как падал свет. Это как пленка — маленькие обрывки пленки, которые я запускаю и могу реконструировать до мельчайших деталей — кроме их запаха.
«Подросток-карате» был великолепен, где Джон Сина пробил меня через четыре или пять стен. Удивительно, как съемочная группа собрала все это воедино. Они буквально привязали меня к стулу и протащили через пять разных стен.
Что ж, я думаю, что важно иметь какой-то механизм повествования, который проталкивает аудиторию через пейзаж. Но я люблю такие фильмы, как «Апокалипсис сегодня», фильм, который очень зависит от настроения. Их притягивает магнетическая сила.
Я удивлен тем, как много я помню [о детстве на пленке]. Я думаю, это просто потому, что у меня были эти интересные моменты. Конечно, никогда не знаешь, когда будут интересные моменты, но было много вещей, которые я помню и позже придаю значение. Я помню достаточно. Я помню основные моменты.
В вашей жизни случаются всевозможные моменты, когда либо из-за странного стечения обстоятельств, либо из-за песни, которую вы слышите, либо из-за запаха, который вы чувствуете, либо один человек говорит что-то совершенно вырванное из контекста без того смысла, который вы этому придали, но вы возвращаетесь к тому, каким вы были, когда вам было 14 или 15 лет. Мы все имеем дело с этим.
Мне нравится запах пленки. Мне просто нравится знать, что через камеру проходит пленка.
«Брюс» был фильмом Эдди Мерфи, так что работа над этим фильмом была совершенно другой атмосферой, в отличие от работы над фильмами [Адама] Сэндлера, в которых я снялся в нескольких. Во-первых, вокруг бегало много детей. Я удивлен, что у меня вообще был ребенок после того, как я снялся в этом фильме.
Я люблю делать трюки; Я снимался в фильме «Тихие», довольно жутком, и меня нужно было повесить вниз головой, и это было хорошо.
Когда я пришел на съемочную площадку, и загорелись эти огромные, большие огни, это вызвало запах — это почти как запах немного горящего света — и я сказал: «Это напоминает мне мое детство», потому что я вырос. на сцене.
В 80-х я не могу сказать, что мы с Эми знали о независимом киносообществе. Мы могли получить только определенную сумму денег за наши картины, что делало их малобюджетными фильмами, но они распространялись через студии.
Удовольствие, которое человек получает от пейзажа, длилось бы [не]долго, если бы он был убежден априори, что формы и цвета, которые он видит, — это всего лишь формы и цвета, что все структуры, в которых они играют роль, чисто субъективны и не имеют никакого отношения. к какому-либо осмысленному порядку или тотальности, что они просто и обязательно ничего не выражают... Никакая прогулка по ландшафту больше не нужна; и, таким образом, само понятие пейзажа, воспринимаемого пешеходом, становится бессмысленным и произвольным. Пейзаж полностью превращается в озеленение.
Рискин занялся режиссурой и вместе с Кэри Грантом снял фильм, в котором буквально были применены все идеи, прославившие его комедии. В нем было все, кроме этой мелочи — и фильм провалился.
Картинки! Картинки! Картинки! Часто, прежде чем я научился, я задавался вопросом, откуда пришло множество картин, переполнявших мои сны; ибо это были картины, подобных которым я никогда не видел в реальной жизни. Они терзали мое детство, превращая мои сны в вереницу кошмаров, а немного позже убеждая меня, что я не такой, как себе подобные, существо неестественное и проклятое.
Я такой же, как и большинство людей. Мы просто концентрируемся на настоящем. Я живу прямо там, где пленка проходит через кинопроектор и попадает на свет.
Люди начинают понимать, что важно видеть животных в естественном состоянии - но через кино, через видео, через документальные фильмы, в заповедниках и другими гуманно охраняемыми способами, которые не включают... представление для нас.
Я действительно открыл для себя [Доктора Стрэнджа], услышав об этом фильме и впервые встретившись со Скоттом [Дерриксоном] и погрузившись в него, просто открывая и говоря: «Хорошо, это, как и все комиксы, во многом своей эпохи», и мой Первый вопрос был: «Как вы снимаете этот фильм? Почему вы снимаете этот фильм именно сейчас? и ответы были такими заманчивыми, что я подумал: «Я в деле».
Такой фильм, как «Женевьева», для моих современников — это не фильм, снятый много лет назад, а снятый на прошлой неделе или в прошлом году. Они видят меня таким, каким я был тогда, а не таким, какой я сейчас.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!