Цитата Ингмара Бергмана
Тарковский для меня — величайший [режиссер], тот, кто изобрел новый язык, верный природе кино, запечатлевающего жизнь как отражение, жизнь как сон.
Связанные цитаты
Когда фильм не документ, это мечта. Вот почему Тарковский — величайший из них всех. Он движется с такой естественностью в комнате грез. Он не объясняет. Что ему вообще объяснять? Он зритель, способный инсценировать свои видения в самых громоздких, но, в некотором смысле, самых охотных средствах массовой информации. Всю свою жизнь я стучал в двери комнат, в которых он двигался так естественно. Лишь несколько раз мне удавалось проникнуть внутрь. Большинство моих сознательных усилий закончились позорной неудачей — «Змеиное яйцо», «Прикосновение», «Лицом к лицу» и так далее.
У меня определенно были моменты в жизни, когда я открывал для себя фильм, и язык самого фильма говорил со мной так, как будто кто-то подошел к тебе и начал говорить на языке, которого ты никогда не слышал, но понимал и мог понять. выражать то, что язык, который вы знали, не мог.
Что такое роман? Я говорю: выдуманная история. В то же время история, которая, хотя и выдумана, может звучать правдоподобно. Верно чему? Правдив к жизни, как читатель знает жизнь или, может быть, чувствует жизнь. И я имею в виду взрослого, взрослого читателя. Такой читатель перерос сказки, и нам не хочется фантастического и невозможного. Поэтому я говорю вам, что роман должен выдерживать взрослые испытания реальностью.
Фильм [Мечта о жизни] такой, какой он есть, потому что он был ритмом моей жизни, а также потому, что режиссер и монтажер оба одаренные и оба прекрасные люди.
Я собирал стихи из запахов, звуков, лиц и обычных событий, происходящих вокруг меня. Ветер раздувал меня, как будто я был тканью; звуки оставляли следы на моих нервах; предметы отпечатывались перед моим взором, как в глине. Там, на мягком языке, жизнь сосредоточилась и заземлилась во мне, и я текла с зерном вселенной. Язык поместил мой жизненный опыт в новый контекст, освободив меня на мгновение, чтобы стать с воздухом как с воздухом, с облаками как с облаками, из которых возникли новые ассоциации, чтобы вовлечь меня в настоящую жизнь более целенаправленным образом.
Это было, когда я снимался в фильме на телугу в Хайдарабаде, когда режиссер Мехер Рамеш подошел ко мне для «Вира Каннадига». Я хотел изучить новый язык и сказал «да».
Помню, когда я впервые увидел фильм [Андрея] Тарковского, я был потрясен им. Я не знал, что делать. Я был очарован, потому что внезапно понял, что в фильме может быть гораздо больше слоев, чем я себе представлял раньше. Тогда другие, как Куросава и Феллини, были для меня как новое открытие, другая страна.
Персонаж в «Арье» был так близок к моему реальному персонажу. Режиссер увидел меня однажды и решил, что я подхожу для этой роли, потому что мой язык тела был таким ярким. В реальной жизни я тоже очень бодр и полон жизни.
Я верю, что внешняя и внутренняя жизнь соответствуют друг другу; что если кому-то и удастся прожить более высокую жизнь, другие об этом не узнают; что разница и расстояние едины. Начать жить настоящей жизнью — значит отправиться в путешествие в далекую страну, постепенно оказываясь в окружении новых сцен и людей; и пока старые вокруг меня, я знаю, что ни в каком истинном смысле не живу новой или лучшей жизнью.
Это взгляд Стивена [Себринга] на то, что он увидел, путешествуя и работая со мной. Но с другой стороны, я думаю, что фильм [Мечта о жизни] очень гуманистичен: он касается материнства, смерти, рождения, искусства, стирки, гнева на администрацию Буша... Хотя я не думаю, что это тот фильм, где человек ищет более темные и острые аспекты жизни, фильм был рожден горем.
Природа изобрела размножение как механизм для движения вперед жизни. Как жизненная сила, которая проходит сквозь нас и делает нас звеном в эволюции жизни.
Язык, на котором говорит природа, — это тот же самый язык, который мы изобрели для математики. Это просто удивительная удача, которую мы не понимаем.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Природа — это язык, и каждый новый факт, который человек узнает, — это новое слово; но это не язык, разобранный на куски и мертвый в словаре, а язык, сложенный в наиболее значительном и универсальном смысле. Я хочу выучить этот язык не для того, чтобы выучить новую грамматику, а для того, чтобы прочитать великую книгу, написанную на этом языке.
Я чувствую побуждение говорить сегодня на языке, который в некотором смысле является новым — на языке, который я, посвятивший так много своей жизни военной профессии, предпочел бы никогда не использовать. Этот новый язык — язык атомной войны.
Все, что изобретено до твоего пятнадцатилетия, — это веление природы. Вот как это должно быть. Все, что изобретено между вашим днем рождения и днем рождения, является новым и захватывающим, и вы можете сделать там карьеру. Однако все, что было изобретено после этого дня, противоречит природе и должно быть запрещено.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор