Цитата Айры Гласс

Для меня, чтобы написать историю, что-то должно с кем-то случиться. Это история в том смысле, в каком вы узнаёте, что такое история в третьем классе, когда есть человек, с ним что-то происходит, а затем происходит что-то большое, и он осознаёт что-то новое.
Для меня, чтобы написать историю, что-то должно с кем-то случиться. Это история в том смысле, в каком вы узнаете, что такое история в третьем классе, где есть человек, и с ним что-то происходит, а затем происходит что-то большое, и он осознает что-то новое.
Это история, это ваш персонаж, у меня есть чувство пейзажа, у меня есть ощущение сцены, у меня есть все такое. Но я также жду, что произойдет что-то еще, несчастный случай или что-то в этом роде. Вы сосредоточены на истории, которую собираетесь рассказать, а затем у вас должна быть периферийная сеть, чтобы поймать эти несчастные случаи.
Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.
Вы видите что-то, затем это соединяется с чем-то еще, и это создает историю. Но никогда не знаешь, когда это произойдет.
Так легко назвать что-то еврейской историей, историей геев или историей женщины. С эстетической точки зрения, если история не универсальна, она провалилась. Ваш долг перед историей. Одно правило в творческом и эмоциональном плане — универсальность.
Я перечитывал твой рассказ. Я думаю, что это обо мне в некотором роде, что может быть не лестно, но это нормально. Мы мечтаем и мечтаем о том, чтобы нас видели такими, какие мы есть на самом деле, а затем, наконец, кто-то смотрит на нас и видит нас по-настоящему, а мы не можем соответствовать. В любом случае: история получена, история включена. Вы смотрели на меня достаточно долго, чтобы увидеть что-то таинственное под всем этим хвастовством и хвастовством. Спасибо. Иногда ты так близко подходишь к кому-то, что оказываешься по другую сторону от него.
Что-то записать и обработать, посидеть с текстом и рассказом, отредактировать и переписать новые черновики — весь этот процесс помогает мне что-то прояснить. В зависимости от человека попытка рассказать свою историю поможет вам лучше понять себя, поможет вам смириться с тем, что произошло.
Меня, конечно, могут удивить повороты истории, но обычно не тогда, когда я на самом деле нахожусь на стадии написания/рисования. На стадии заговора может случиться что угодно. Вот почему я стараюсь закончить эту часть до того, как начну писать. Возможно, я преувеличиваю — я уверен, что бывают моменты, когда я думаю о чем-то на полпути, что меняет историю, но окончательный результат не меняется. Или еще не. Это всегда могло случиться.
История — это способ сказать что-то, что нельзя сказать иначе, и требуется, чтобы каждое слово в истории выражало смысл. Вы рассказываете историю, потому что заявление было бы неадекватным. Когда кто-нибудь спрашивает, о чем рассказ, единственно правильное решение — попросить его прочитать рассказ. Смысл художественной литературы — не абстрактный смысл, а опытный смысл.
Раньше для режиссуры требовалась большая камера, но теперь любой, у кого есть iPhone, может визуально рассказать историю. Вы можете снимать что-то. Вы можете начать с пятиминутного рассказа, затем 10-минутного.
Я рассказываю историю, и если я не могу рассказать историю, я не буду ее петь. И если я не согласен с историей, и если мне нужно спеть что-то, что изображает меня кем-то, кем я не являюсь, то я тоже не буду это петь. Я даже не хотела петь «Цепь дураков» Ареты Франклин.
А мораль этой истории в том, что ты не помнишь, что произошло. То, что вы помните, становится тем, что произошло. И вторая мораль этой истории, если у истории может быть несколько моралей, заключается в том, что Самосвалы по своей сути не хуже, чем Брошенные - расставание - это не то, что с вами делают; это то, что происходит с вами.
Обычно вы получаете сценарий, и у вас есть вся история. Все акты там, для игры. Вы знаете, что происходит в первом, втором и третьем актах, и вы знаете, как это начинается, куда вы идете и где это заканчивается. [С «Американской историей ужасов: Убежище»] это совершенно новый опыт. Я не знаю, куда все идет, и я не знаю, что произойдет дальше. Это был интересный способ работы. Это заставило меня работать гораздо более плавно и смело, используя каждый шанс, который появляется.
Происходит то, что по мере того, как сценарии переписываются и редактируются, чтобы сделать историю более убедительной, вы иногда сталкиваетесь с тем, что можно было бы назвать временной сингулярностью, когда все, что происходит, не может происходить в реальном времени. Это то, на что вам нужно подмигнуть.
То, как я пишу, мне нужно рассказать правдивую историю. Я не могу просто выдумать историю. Поэтому я должен позволить вещам происходить со мной и позволить себе работать со своими мыслями.
Именно форма, которую она принимает, когда выходит с другой стороны, конечно же, придает истории нечто уникальное — ее жизнь. История в том виде, в каком она представлена ​​на странице, была чем-то выученным благодаря вызову истории и работе, которая поднимается, чтобы ответить на нее — процесс настолько неизведанный для писателя, как если бы он никогда не предпринимались попытки раньше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!