Цитата Исайи Мустафы

Писатели иногда пишут для меня что-то, и мне нравится смотреть, что они пишут, потому что я хочу видеть, что они думают о моей поставке или что, по их мнению, я могу сделать с чем-то. Так что я как бы оставляю это им.
Я увижу 100 или 200, и я не тороплюсь с ними, и я прослушиваю их на две главные роли. Если мне нравится то, что я вижу, но они не совсем подходят для этой роли, я хорошо подумаю, что у меня есть другая роль, которая может им подойти. Иногда я пишу для них роль, потому что хочу работать с ними, потому что они такие хорошие.
У вас могут появиться возможности превратить что-то, что существует, во что-то, чего еще не было. Это может быть его началом. Иногда просто хочется делать все по-своему, хочется самому увидеть, что скрывается за туманной завесой. Это не похоже на то, что вы видите приближающиеся песни и приглашаете их войти. Это не так просто. Вы хотите писать песни, которые больше, чем жизнь. Вы хотите сказать что-то о странных вещах, которые произошли с вами, о странных вещах, которые вы видели. Вы должны знать и понимать что-то, а затем идти дальше просторечия.
Это такое прекрасное чувство — наблюдать, как ребенок обнаруживает, что чтение — это чудесное приключение, а не рутинная работа. Я знаю, что многие писатели для детей говорят, что они не пишут специально для детской аудитории ... Это не так для меня. Я очень хорошо знаю свою аудиторию. Иногда я почти вижу, как они реагируют, когда я пишу. Иногда я думаю: «О, тебе понравится эта часть».
Так много писателей не любят писать... Мне нравится писать, и иногда я боюсь, что мне это нравится слишком сильно, потому что, когда я приступаю к работе, я не хочу бросать ее. И в результате я буду ходить дни и дни и дни не выходя из дома.
Я действительно... я не отношусь к своей работе слишком серьезно, и я думаю, что это то, что держит меня на свободе. Если я попытаюсь писать, если поймаю себя на том, что пытаюсь писать, я упаду прямо лицом вниз. Я посмотрю. Если я вижу в прозе, что я — «Мальчик, посмотри, как я пишу», я переписываю ее. Я переписываю это, потому что я этого не делаю, потому что я думаю, что это отвлекает.
Я действительно пишу только о внутренних пейзажах, и большинство людей их не видят, потому что они практически ничего не видят внутри, потому что они думают, что раз это внутри, то темно, и поэтому они ничего не видят. Не думаю, что я когда-либо еще в какой-либо из своих книг описывал пейзаж. Ни в одном из них действительно нет ничего подобного. Я пишу только концепты. Поэтому я всегда имею в виду «горы», «город» или «улицы». Но что касается того, как они выглядят: я никогда не делал описания пейзажа. Меня это никогда даже не интересовало.
Кто-то хотел, чтобы я написал для ESPN профиль об уполномоченном по бейсболу, и я сказал: «Он просто в костюме! Какой-то республиканец. Нет!» Я имею в виду, если вы хотите, чтобы я написал о бейсболе, боксе или футболе, я напишу об этих вещах, потому что я смотрю их, я много думаю о них, и они мне нравятся. Но я не хочу писать о Барри Бондсе.
Для меня писательство — это то, как мы видим. Писатели, которых я хочу читать, учат меня видеть мир по-другому. В моем творчестве нет разделения между тем, как я наблюдаю мир, и тем, как я пишу мир. Мы пишем глазами. Мы пишем телом. Мы пишем из того, что знаем.
Писательство — не великая профессия, как утверждают многие писатели. Я пишу, потому что это то, что я могу сделать. Другое дело — очень часто я думаю, что многие писатели пишут, потому что им не удалось сделать что-то еще. Сколько писателей не умеют водить? Много. Они не практичны. Они не способны в повседневной жизни.
У меня есть блокнот, который я везде беру с собой. Я свободно пишу в нем, когда возникают ситуации, о которых я знаю, что могу написать песню. Я просто начну писать все, что я могу придумать, пытаясь написать что-то поэтичное или звучащее так, как будто оно могло бы быть в песне. Затем, после того, как музыка написана, я возвращаюсь и смотрю на свои объекты, чтобы понять, какой из них, по моему мнению, подойдет к какой музыке. Затем я формулирую это в мелодию и получаю песню.
Моя теория состоит в том, что иногда писатели пишут книги, потому что хотят их прочитать, а они существуют не для того, чтобы их читали. И я думаю, что это было правдой обо мне.
Иногда странные и удивительные вещи приходят мне в голову. И иногда я вижу что-то в мире, что является началом истории. У меня всегда с собой блокнот, чтобы я мог записывать то, что вижу и слышу.
Иногда я пишу о своей жизни. И иногда я пишу о ситуациях, через которые проходят мои друзья. Иногда я пишу о сцене, которую видел в кино. Я черпаю вдохновение из самых разных мест.
Я пишу, потому что у меня есть врожденная потребность. Я пишу, потому что не могу нормально работать. Я пишу, потому что хочу читать книги, подобные тем, которые я пишу. Пишу, потому что злюсь на всех. Я пишу, потому что люблю сидеть в комнате весь день и писать. Я пишу, потому что могу приобщиться к реальной жизни, только изменив ее.
С каждым сценарием я пишу записку своему соавтору, в которой говорится: «Я пишу полный сценарий. Но смотрите на это как на руководство. Вы ведете нас туда, куда нам нужно, любым удобным для вас способом. Я пытался написать что-то специально для вас. Если вы согласны с моим выбором, хорошо. Если нет, то делайте то, что должны делать».
Мне нетрудно быть честным со своими поклонниками, потому что это то, что я намеревался сделать с самого начала — я построил всю свою карьеру, просто пытаясь сделать это для них — но я всегда как бы забываю, что моя реальная жизнь друзья могут слушать мою музыку, и они могут смотреть мои интервью, если захотят, и тогда я начинаю что-то вроде: «О…» — я не обязательно сажусь и говорю с друзьями обо всем, что я пишу о музыке, потому что мне легче писать музыку, чем иногда сидеть и говорить об этом с друзьями — это почти как писать в дневнике.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!