Цитата Итана Хоука

Видеть пьесу («Ложь разума») — одна из причин, почему я захотел ее поставить. Я вижу надежду в конце этой пьесы. Люди говорят о том, какой мрачной была пьеса, но мне кажется, что если вы действительно посмотрите на темноту, вы сможете пройти через нее и поймете, что можете справиться с темными моментами в жизни и что все будет хорошо.
Дело не в том, что я обязательно ищу такие темные и эмоциональные вещи. Но если я вижу что-то, где персонаж претерпевает огромные изменения, очень интересно играть на всех этих уровнях, и это, вероятно, будет связано с некоторыми мрачными моментами.
[4-й сезон Шерлока Холмса будет] близоруко-темным. Вы говорите о конце вселенной тьмы. Вы не можете видеть перед собой и будете идти во все темное.
Я сейчас играю эту пьесу, новую пьесу Дэвида Мэмета. Это называется «Раса», и очень интересно, как люди действительно покидают театр, полные желания поговорить о пьесе, проблемах и персонажах, и как они все ориентируются в своих личных взглядах на расу.
Когда люди смотрят вам в лицо и говорят: «Это пройдет», вы думаете: «Они сумасшедшие?» Я никогда не почувствую себя лучше, чем чувствую себя хорошо в эту минуту, и ничто больше не будет иметь смысла... Видишь ли, многие люди играют в эту игру с обвинением. Винить, обвинять, обвинять. Ты знаешь? И это действительно легко сделать, и я, безусловно, виноват в этом. [Вы должны] посмотреть на себя и подумать: «Какой частью этого мне нужно владеть?» За что я отвечаю? И это болезненная работа, которую вы должны пройти, чтобы, надеюсь, получить от нее какие-то реальные жизненные знания.
«Жужжание у подоконника» взято из стихотворения Теодора Ретке «В темное время». Я слышал небольшую часть этого в пьесе, своего рода научно-фантастической пьесе о морали во вселенной виртуальной реальности. Ничего общего с книгой точно, но это была отличная пьеса.
Мне повезло, что я могу играть действительно темных парней в бизнесе, где обычно хотят, чтобы вы играли одного и того же персонажа снова и снова. Бедняга Майкл Рапапорт будет играть в белых домашних мальчиков до самой смерти. Это не та карьера, которую я хочу.
[об игре Уолтера] Было замечательно иметь возможность играть персонажа, у которого было так много красок, который мог играть комедию, играть невероятно уязвимого, что он делал много раз, разыгрывать историю любви и играть отношения с сыном, что довольно необычно. Это подарок мне как актеру. Это было все, на что можно было надеяться в течение пяти лет. Так что я был очень удачливым актером.
Мне не нужно идти по жизни злым или с суровым лицом только для того, чтобы играть в баскетбол. Я наслаждаюсь игрой и играю так, как мне нравится.
Я всегда был настроен присоединиться к «Манчестер Юнайтед». Как можно не перейти в «Юнайтед»? Я не играю на деньги. Я играю ради славы и победы в чемпионатах. Я счастлив здесь. Я слышу, как люди жалуются на погоду, нечего делать и еду. Но для меня это не так. Я играю за клуб, который люблю, за самый большой клуб, а все остальное не имеет значения.
Когда я смотрю на то, как я мог играть в свои 17 лет, мне кажется, что я заслужил право играть в НФЛ еще на один год.
Я обнаружил, что многое из этого похоже на китайскую ловушку для пальцев: чем больше вы играете во тьму, тем больше вы попадаете в ловушку тьмы, и если вы просто играете на свет и фокусируетесь на людях, которые не Не поймите вас неправильно и сосредоточьтесь на публике, которая прославляет вас, и сосредоточьтесь на людях, которые не пытаются вас разорвать, все остальное в конечном итоге стирается, потому что ему нечем питаться.
Если ты невротик и думаешь, что я не там, где заслуживаю быть, или моя мать не любила меня, или бла, бла, бла, эта ложь, это невротическое видение захватывает твою жизнь, и ты мучаешься ею, пока она не очистится. В пьесе в конце пьесы ложь раскрывается. [T] Чем лучше игра, тем удивительнее и неизбежнее ложь, как сказал нам Аристотель. Пьесы о лжи.
Мы знали, что хотим иметь свой собственный тон для шоу. И затем большим инструментом, который мы придумали, была виолончель. Он имеет большой диапазон. Он может играть очень низко. Он может играть высоко. И у него мрачное звучание, а «Игра престолов» очевидно — это мрачное шоу, и виолончель стала основным инструментом.
Я учился у Джими Хендрикса. Все они хотели, чтобы он делал трюки, а в конце своей карьеры он просто хотел играть. Я прожил дольше, чем он, и я вижу, как это давление может играть с твоей головой.
Я играю, как всегда, без повестки дня. И время от времени я буду играть то, о чем я действительно не думал и даже не собирался играть. И я пойду: «Вау! Что это было?'
«Дневник Анны Франк» к концу становится довольно мрачным. Но есть и комические моменты в начале пьесы. Энн временами была дурой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!