Цитата Йена Сомерхолдера

Я никогда не хочу, чтобы что-то мешало мне правдиво рассказать историю. — © Ян Сомерхолдер
Я никогда не хочу, чтобы что-то мешало мне правдиво рассказать историю.
Я хочу рассказать вам о женщине, на которой я женат уже десять лет, моей жене Анне, которая, говоря правдиво, спасла меня от самого себя. Кто спас меня от разрушения себя из-за моего прошлого. Кто спас меня от того, чтобы растратить мою жизнь, пропить мою жизнь, никогда не осуществить свои мечты из-за того, из чего я пришел, и искренне верить и любить - действительно первый человек, который когда-либо искренне, безоговорочно любил меня.
В каждой истории есть недостатки, каждая история может измениться. Даже после того, как он сдан в печать, между обложками книги, история не застрахована от изменений. Люди могут продолжать рассказывать это по-своему, запоминая это так, как они хотят. И в каждом рассказе может меняться концовка или даже начало. Неизбежно, в одних случаях будет хуже, а в других может быть и лучше. Ведь история принадлежит не только тому, кто ее рассказывает. Оно в равной мере принадлежит и тому, кто слушает.
Но я продолжаю рассказывать эту грустную, голодную и грязную, эту хромающую и искалеченную историю, потому что, в конце концов, я хочу, чтобы вы ее услышали, как я выслушаю и вашу, если когда-нибудь представится случай, если я встречу вас или если вы убежите. , в будущем или на небесах или в тюрьме или под землей, в каком-то другом месте. Их объединяет то, что их здесь нет. Говоря вам что-либо, я, по крайней мере, верю в вас, я верю, что вы есть, я верю, что вы существуете. Потому что я рассказываю вам эту историю, я буду вашим существованием. Я говорю, следовательно, вы есть.
Я бы сказал, что «Когда Гарри встретил Салли» Роба Райнера — мой фаворит на все времена. Это заставило меня понять, что есть способ рассказать историю, когда зрители настолько влюблены в персонажей, что забывают, что вы даже рассказываете историю.
Ну, давайте начнем с максимы, что лучший текст должен быть преуменьшен, то есть он не полон росчерков, семафоров, чечетки и словарного запаса, которые мешают истории, которую вы рассказываете. Как только вы это примете, с чем вы остаетесь? Вы остаетесь с историей, которую рассказываете. История, которую вы рассказываете, хороша ровно настолько, насколько хороша содержащаяся в ней информация: вещи, которые вы извлекаете или наблюдаете, которые оживляют повествование; вещи, которые поддерживают вашу точку зрения не только через утверждение, но и через пример; цитаты, которые передают не только информацию, но и личность.
Я не из тех интервьюеров, которые идут на убийство. Для меня это здорово, такой интервьюер, но я не такой. Это совсем не играет на моих сильных сторонах. Мне нравится брать интервью у людей, которые заинтересованы в том, чтобы рассказать свою историю, и рассказать ее настолько правдиво, насколько это возможно.
Что ж, я никогда не упускаю деталей, поскольку я не придумываю информацию или описание, которые потом не использую. Я всегда придумываю только то, что кажется мне абсолютно необходимым, чтобы история работала. Обычно я не перезаписываю. По мере того, как я пересматриваю, обычно дело заключается в том, чтобы добавить столько ярких деталей, сколько кажется необходимым, чтобы сделать историю ясной, не замедляя темп истории.
Я хочу тяжелых историй, я требую их от себя. Тяжелые истории стоят трудностей. Мне кажется, единственный способ, которым я мог что-то простить, понять, — это открыться своему собственному ужасу и боли и пересмотреть их, воссоздать их в истории и сделать чем-то другим, наполнить смыслом... даже если смысл только в акте рассказывания.
Я должен написать историю, которую хочу написать. Я никогда не писал их для фокус-групп восьмилетних детей. Я должен продолжать рассказывать историю так, как хочу.
В рассказывании историй есть определенная радость, и мне доставляет огромное удовольствие быть частью процесса с нуля и рассказывать так, как я хочу.
То, что я рассказываю историю о женщине, теряющей веру, не является моим бунтом против того, в чем я вырос. Во всяком случае, это действительно повлияло на то, как я подошел к этой истории, да и вообще ко всему. Я не осуждаю своих персонажей.
Персонажи просто приходят и находят меня. Они садятся, я предлагаю им кофе. Они рассказывают мне свою историю, а потом почти всегда уходят. Когда персонаж, выпив немного кофе и кратко рассказав свою историю, хочет поужинать, потом переночевать, потом позавтракать и так далее, для меня настало время написать роман.
«Фантом» был для меня интересной техникой повествования. У вас есть один голос в настоящем, рассказывающий о том, что происходит, и еще один голос из прошлого, который также движет историю вперед. И вы знаете, что две сюжетные линии в конце концов встретятся.
«Фантом» был для меня интересной техникой повествования. У вас есть один голос в настоящем, рассказывающий о том, что происходит, и еще один голос из прошлого, который также движет историю вперед. И вы знаете, что две сюжетные линии в конце концов встретятся.
Часть работы заключается в том, чтобы знать, как наиболее эффективно использовать это средство для истории, которую вы рассказываете, поэтому для меня выбрать жанр, который я хочу сделать, немного сложнее. Я бы сказал, что это больше связано с размышлениями: «Какой жанр подойдет для какой истории?» А потом, когда все это приходит, я принимаю это и бегу с этим.
Ко мне постоянно подходят люди и говорят, что я написал их жизнь. Когда я писал историю, я думал, что это довольно хорошая история, но я понятия не имел, что многие люди думают так же.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!