Цитата Йована Адепо

Когда я видел, как Дензел или Виола снимались в сценах из их прошлых фильмов или прошлых проектов, я всегда чувствовал, что если это тяжелая сцена, требующая большой эмоциональной нагрузки, то у нас не будет ничего, кроме тишины и горящих благовоний между дублями. просто чтобы все было тихо.
Изначально структура была. . . современный рассказчик, который периодически появлялся и рассказывал о своих воспоминаниях о своей бабушке, которые затем сопоставлялись со сценами из прошлого. Но истории из прошлого всегда были интереснее того, что происходит в настоящем. Я нахожу это почти эндемичным для современных пьес, которые колеблются между прошлым и настоящим. . . . Так что по мере того, как мы продолжали работать над GOLDEN CHILD, сцены из прошлого стали преобладать, и все, что осталось от настоящего, — это две маленькие подставки для книг, обрамляющие действие.
Когда Дензел [Вашингтон] впервые позвонил мне по телефону после того, как мы только что прочитали фильм ["Заборы"]. Он сказал: «О, Виола, это было так здорово, не так ли?! Я скажу Расселу [Хорнсби] немного похудеть и…» Я просто сидел и думал, почему он звонит мне. ? И я сказал ему: «Дензел, не говори мне похудеть!» Он сказал: «Я не говорю вам худеть! Не могу поверить, что вы это сказали».
Мы учимся в прошлом, но мы не результат этого. Мы страдали в прошлом, любили в прошлом, плакали и смеялись в прошлом, но это ни к чему для настоящего. У настоящего есть свои проблемы, свои хорошие и плохие стороны. Мы не можем ни обвинять, ни быть благодарными прошлому за то, что происходит сейчас. Каждый новый опыт любви не имеет ничего общего с прошлым опытом. Это всегда ново.
Но прошлое не существует независимо от настоящего. В самом деле, прошлое есть прошлое только потому, что есть настоящее, так же как я могу указать на что-то там только потому, что я здесь. Но ничего по своей сути нет ни там, ни здесь. В этом смысле прошлое не имеет содержания. Прошлое — или, точнее, прошлое — это позиция. Таким образом, мы никоим образом не можем отождествлять прошлое с прошлым.
Старые обычаи легко забыть с вспыхиванием событий в нашей жизни. Легко забыть, как тяжелую одежду, которую мы когда-то носили, чтобы пережить зиму. Это старый обычай — передача вещей по наследству. Хороший нож, хорошо сделанная трубка, тяжелая одежда. Традиция становится жертвой постоянных изменений, а творчество становится настолько почитаемым, что прошлое становится пережитком, которым можно только восхищаться. Но в этом пальто я был прикован к земле, утянутый в прошлое своей тяжестью.
Кое-что из этого я видел в зарубежных фильмах — африканских, кубинских — задолго до того, как решил по-настоящему пойти по этому пути как актер. Я начал думать о том, какие ценности я увидел в тех фильмах, которые хотел привнести в свои проекты.
Кое-что из этого я видел в зарубежных фильмах — африканских, кубинских — задолго до того, как решил по-настоящему пойти по этому пути как актер. Я начал думать о том, какие ценности я увидел в тех фильмах, которые хотел привнести в свои проекты.
Я связан с множеством различных паранормальных групп по всему миру, с множеством разных духовных людей. Мои сети за последние 40 лет действительно выросли там, где я имею дело совсем немного. Есть много работы, которую я делаю за кулисами, о которой я просто никогда не говорю, или о вещах, которые не всегда выходят на первый план, в том, что касается расследования и взаимодействия с духовными людьми, то есть с любым типом духовенства, потому что я работаю со многими из них за кулисами.
Я думаю, что самое большое отличие от того, что я делал в прошлом, заключается в том, что моя работа будет в большей степени ориентирована на повествование фильмов для взрослых или виньеток, а не просто «гонзо»-сцены, которые представляют собой откровенный секс без сюжетной линии.
Я занимаюсь с отягощениями несколько раз в неделю. Не много тяжелых весов. Я делаю это только для того, чтобы держать мышцы в тонусе. С боевыми искусствами я занимаюсь довольно простыми вещами. Я занимаюсь спаррингом. Если у меня будет возможность, я пойду плавать или бегать между ними. Между фильмами я поддерживаю довольно хорошую форму.
Я бы сказал, что я не работал в «Paiyaa» в прямом смысле этого слова. После очень тяжелых сцен в моих первых двух фильмах, в «Paiya», я заигрывал с девушкой, говорил всякие забавные вещи и делал все легкие вещи, как будто я не играл!
Тишина убивала меня. И это все, что когда-либо было. Тишина. Это было все, что я знал. Соблюдайте тишину. Делать вид, что ничего не произошло, что все в порядке. И посмотрите, как хорошо это получилось.
Что касается меня, я просто с нетерпением жду будущего. Есть много людей, которые смотрят в прошлое. Я извлек уроки из прошлого, абсолютно. Я знаю свое прошлое абсолютно. Я никоим образом не дискредитирую и не... игнорирую свое прошлое, но мое внимание всегда было сосредоточено на движении вперед, движении вперед в будущее.
Человек всегда стремился сохранить прошлое, сделать его убедительным; ничего дурного в этом нет. Без него у нас нет непрерывности; у нас есть только момент. И, лишенный прошлого, момент — настоящее — имеет мало значения, если оно вообще есть.
Так или иначе, я устраиваю свой рейв, и эта слюна вылетает из моего рта и очень деликатно пробирается сквозь проволочную изгородь, которая разделяет нас, и четко и ярко приземляется на губу Дензела. И мы в начале сцены, и я должен сделать остальную часть сцены, и камера не на нем, а на мне, и я полностью осознаю, что только что плюнул на Дензела. Вашингтон!
Многие проекты, в которых я позволил себе участвовать за последние несколько лет, сделали меня немного рассеянным. Здесь так смехотворно легко что-то делать; если вы часть сцены, за пять минут вы можете получить два концерта с разницей в три дня. Здесь слишком много всего происходит, и это плохо для меня. Разве что джемить хочется, и тогда хорошо.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!