Цитата Kygo

Я думаю, что люди искали что-то новое на EDM-сцене и нашли это в моей музыке. — © Киго
Я думаю, что люди искали что-то новое в EDM-сцене и нашли это в моей музыке.
Люди ищут что-то новое в конце дня, и я думаю, что когда люди могут сделать что-то новое и уникальное, чтобы привлечь внимание людей, это то, что нужно. Есть так много людей, которые следуют тренду, а потом он доходит до того, что становится немного несвежим. Итак, в музыке, я имею в виду, кто является новым законодателем моды, за тем и следуют люди.
В росте поддержки EDM в США участвовало множество людей, от диджеев/продюсеров, таких как Дэвид Гетта, Deadmau5 и Skrillex, до крупных организаторов фестивалей и поп-исполнителей EDM, интегрирующих элементы танцевальной музыки в свою музыку.
На Ямайке у них всегда есть ретроспективные риддимы, переработанные старые биты, и всегда присутствует хардкорная сцена регги. У вас есть более быстрые вещи, такие как более коммерческие вещи, но у вас всегда есть тот сегмент музыки, который всегда исходит из ядра, из его первоначального корня. В этом году вы видели, как многие из них взорвались на международной арене. Это здорово. Люди ищут что-то другое. Может быть, было слишком много чего-то одного, и теперь они ищут что-то свежее.
То, как электронная танцевальная музыка [EDM] обрабатывается и экспортируется в мир, является очень сильной и «тотальной» концепцией. Но это не так интересно в художественном отношении. EDM рассматривается некоторыми СМИ как кикстартер для детей, которые понятия не имеют, насколько глубокой может быть танцевальная музыка.
Когда я пишу хорошую музыку и нахожусь под действием кофеина, я приписываю весь свой успех кофе, становлюсь очень сентиментальным в отношении EDM-сцены и много пишу в Твиттере.
Оригинальности определенно не хватает EDM. Есть люди, которые ищут его и исследуют, но я чувствую, что он настолько большой, что его просто доят. Хаус-музыка теряет всю свою мелодичность, поскольку становится больше о том, насколько грязным является дроп и насколько он энергичен. Он теряет связь с тем, что такое музыка на самом деле.
Мне не хотелось бы думать, что некоторые люди оказались в музыкальном тупике и перестали исследовать новую музыку или, по крайней мере, новую для них музыку, потому что они так приклеены к прошлому.
Я думаю, что «Беспечный ездок», возможно, был первым случаем, когда кто-то снял фильм, используя найденную музыку вместо оркестровой партитуры. Никто раньше не использовал найденную музыку в фильмах, кроме как для воспроизведения по радио или когда кто-то пел в сцене.
Я не ненавижу все эти EDM-вещи, происходящие в Америке, потому что, хотя музыка не в моем вкусе - немного дерзкая для меня - я думаю, что это также знакомит многих молодых людей с танцевальной музыкой, а затем они открывая для себя лучшую танцевальную музыку с его помощью.
Я думаю, что точно так же, как арт-сцена и музыкальная сцена взрываются в Лос-Анджелесе — я имею в виду, давайте посмотрим правде в глаза: если вы хотите быть художником, вы не можете больше жить в Нью-Йорке, потому что это слишком дорого…
Еще одно из моих любимых высказываний: нельзя выбирать аудиторию вручную. Я чувствую, что делаю музыку для людей, которые думают о музыке так же, как и я, и это принимает самые разные формы. Я никогда не мог обобщать, но я думаю, что если бы я обобщал, я бы сказал, что большинство моих поклонников — любители музыки, которые ищут что-то за пределами мейнстрима: может быть, немного трудно определить, немного трудно классифицировать.
Я всегда очень любил соул-музыку, но все мои друзья были в восторге от новой романтической сцены. Я ходил в новые романтические клубы, а потом возвращался домой и слушал соул. Мне было как-то стыдно слушать диско и соул!
Мое видение панк-рока было в виде этих чуваков, которые плевали на публику и дурачились. Вот почему я как бы ушел из этой сцены. Затем я вижу всех этих людей примерно моего возраста или в возрасте от 17 до 25 лет, которые сами создавали музыку в своем родном городе. Они не просто пели, а творили. Я вижу, как они выпускают эту музыку, где есть множество женщин, вовлеченных в сцену и в группы.
Будучи родом из танцевальной музыки и того, что вы могли бы назвать клубной музыкой или электронной музыкой, я думаю, что в этой сцене игнорируется личная уязвимость.
Я всегда думал, что сцена с фортепиано уникальна для съемок, потому что мы действительно могли снимать с воспроизведением самой песни. И это было довольно удивительно, потому что это почти упростило задачу — музыка обычно добавляется после окончания съемок, поэтому возможность снимать сцену с музыкой была действительно замечательной.
Мы познакомились, потому что Чад был в одном из моих классов, и я искал с кем бы писать музыку. Я знал, что он пишет свою собственную музыку, и он казался милым, так что я узнал, что он будет в репетиционной комнате, тренироваться на своей трубе. Он уже сказал, что слишком занят, чтобы тусоваться, слушать новых людей или работать над какой-либо музыкой, так что я преследовал его.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!