Цитата Камаси Вашингтона

Были две вещи, которые я обнаружил, когда гастролировал со Snoop. Во-первых, вся группа состояла из джазовых музыкантов. Во-вторых, привить мне уважение к другим стилям музыки. С тех пор всякий раз, когда я играл новую музыку, я подходил к ней с такой же непредубежденностью. Что они пытаются сделать? Что они слышат? Как они видят музыку?
Для меня давайте сохраним джаз как народную музыку. Давайте не будем делать джаз классической музыкой. Давайте сохраним ее как уличную музыку, как музыку для повседневной жизни людей. Давайте посмотрим, как джазовые музыканты продолжают использовать материалы, инструменты, дух реального времени, в котором они живут, как то, вокруг чего они строят свою жизнь как музыканты.
Я вообще не писал музыки, а потом, помню, Джон Андерсон очень настойчиво говорил, что есть два типа музыкантов: те, кто пишет музыку, и те, кто ее не пишет. И очевидно, что те, кто писал музыку, были более высшими людьми в его уме. Так что он как бы подтолкнул меня и как бы подтолкнул меня к этому. Я медленно поднял его. Затем я узнал больше об аккордах и гармонии и просто продолжал добавлять к этому. Одна из замечательных особенностей наличия в группе хороших музыкантов заключается в том, что вы просто задаете им вопросы. Таким образом, вы можете получить полезную информацию.
Я играю на барабанах с 15 лет. Мы с сестрами играли на инструментах. Я начал с фортепиано, а потом в средней школе играл на саксофоне в джаз-бэнде. Так что все, что я знал о джазовой музыке, я получил тогда от игры на альт-саксофоне.
Мне было 16, когда я приехал в Нью-Йорк. Я перешел на тенор-банджо в школьном джаз-бэнде, и это было довольно скучно — одни аккорды, аккорды, аккорды. Потом отец взял меня на горный фестиваль музыки и танцев в Эшвилле, Северная Каролина, и там я увидел относительно необразованных людей, играющих на слух прекрасную музыку.
Если кто и был мистером Джазом, так это Луи Армстронг. Он был воплощением джаза и всегда им будет. Он то, что я называю американским стандартом, американским оригиналом. ... Я просто взял энергию, необходимую для того, чтобы надуться, и написал немного блюза. ... Мне не нужно время, мне нужен крайний срок. ...Есть два вида музыки. Хорошая музыка и тому подобное. ... Музыка - моя госпожа, и она ни у кого не играет второй скрипки.
Затем это превратилось в больше похожее на певца/автора песен в стиле баллад. И был конфликт в попытке объединить два стиля с одной и той же группой позади меня. Потому что музыканты, которые мне понадобились бы для написания песен, ориентированных на баллады, потребуют музыкантов, которые больше увлечены джазом.
Я посетил Нью-Йорк в 63-м, намереваясь переехать туда, но заметил, что все, что я ценил в джазе, отбрасывается. Я столкнулся с фри-джазом «на обед», и представление о груве было старомодным. Повсюду в Соединенных Штатах я видел, как джаз становится линейным, миром валторниста. Это заставило меня понять, что мы не были джазовыми музыкантами; мы были территориальными музыкантами, влюбленными во все формы афроамериканской музыки. Все музыканты, которых я любил, были территориальными музыкантами, глубоко увлеченными блюзом и госпелом, а также джазом.
Когда я слушаю музыку, обычно есть какой-то аспект этой музыки, который мне нравится, и это то, что я беру и пытаюсь привнести в свою собственную музыку. Привлечение других музыкантов для совместной работы — это хороший способ для меня опробовать новые способы или создать музыку, которую я, возможно, не открыл бы для себя.
Я начал играть более прямолинейный джаз. Я пошел в Беркли в начале 60-х, когда это была совершенно новая школа, и там не было фьюжн-музыки. В то время не было большого количества смешивания разных видов музыки, поэтому джаз был чем-то вроде чистого джаза.
Дело в том, что я любил музыку. Я играл музыку: я играл на саксофоне. Так что небольшое музыкальное ноу-хау, которое у меня было, я пытался реализовать во всем, что я делал, в моем стиле, в моей интонации, в том, как я пытался делать паузы и стагнировать; это все пришло от Джона Колтрейна и прослушивания джазовых альбомов. Пытаюсь рифмовать, как джазмен.
Мне поначалу не нравилось это название «музыка мира». Я думаю, что африканская музыка должна пользоваться большим уважением, чем быть помещенной в такое гетто. Нам есть что дать другим. Когда вы смотрите на то, как строится африканская музыка, когда вы понимаете этот вид музыки, вы можете понять, что многое из всей этой современной музыки, которую вы слышите в мире, имеет сходство с африканской музыкой. Это похоже на происхождение многих видов музыки.
Когда мы начинали как группа в Нью-Йорке, мы сразу же отыграли концерт в маленьком клубе и попросили Леди Гагу выступить перед нами на разогреве. Мы были большими фанатами, и у нее был такой же подход к музыке, как и у нас: не воспринимать все так серьезно и просто получать удовольствие.
Книга, в то же время, также связана с тем, что я называю шумом в голове. Это определенный вид музыки, которую я начинаю слышать. Это музыка языка, но это также и музыка истории. Мне нужно пожить с этой музыкой какое-то время, прежде чем я смогу написать какие-то слова на странице. Я думаю, это потому, что мне нужно, чтобы мое тело и мой разум привыкли к музыке написания этой конкретной книги. Это действительно таинственное чувство.
Я не играл на радио или телевидении в течение 3 лет. Все они говорили мне одно и то же: это слишком урбанистично. Они не считают грайм-музыку коммерческой музыкой, но вся музыка коммерческая; это то, как вы это делаете. Вот что я пытаюсь сказать.
Джазовая музыка — это стиль, а не композиция; в джазе можно играть любую музыку, если есть знания.
Я думаю, что придерживаюсь взглядов Дюка Эллингтона на музыку. Он сказал: «Есть два вида музыки — есть хорошая музыка, а есть другая».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!