Сейчас я рад 'The Curtain Call', но я помню, как был очень сбит с толку, наблюдая, как все это происходит, потому что я был прямо там, за кулисами, наблюдая за всем этим, и я не мог поверить, что эти ребята нарушают кайфабе.
Я из театра, так что мне нравится: занавес поднят, это то, что мы хотим, чтобы вы увидели, у нас есть повод вам это показать, а потом опускается занавес, и все.
Я всегда чувствую, что есть занавес, понимаете, и если бы я мог просто заглянуть за занавес, я бы увидел, как на самом деле устроен мир. И поскольку у меня его не было, я должен написать об этом вместо этого.
Группа парней, которую я создал в 1990-х, была очень новаторской. Помню, некоторые ребята постарше жаловались на то, как изменилась музыка, и что их оставили позади. Я не хотел быть одним из тех парней, которые сидят и жалуются, потому что они не растут и не развиваются.
«Ясон и аргонавты» — самый первый фильм, который я когда-либо смотрел. Мои родители жили в Нью-Йорке, и я был очень маленьким ребенком. И я помню, как сидел перед телевизором в полном одиночестве и смотрел, как скелеты дерутся на мечах. Для меня это было волшебством.
Ну, я иду сегодня в театр, и его занавес - в этом спектакле нет занавеса; свет гаснет и загорается - и мы начинаем. И я живу этим персонажем два часа. В спектакле нас всего двое. И это полный опыт.
Язык [Набокова] становится видимым. . . как вуаль или прозрачная занавеска. Вы не можете не видеть занавеску, когда заглядываете в интимные комнаты позади.
Пейзажи могут быть обманчивы. Иногда пейзаж кажется не столько декорацией жизни его обитателей, сколько завесой, за которой происходят их борьба, достижения и несчастные случаи. Для тех, кто находится за кулисами, ориентиры уже не только географические, но и биографические, и личные.
Моментом моей самой большой гордости в карьере была премьера фильма в Кембридже, когда я смотрел, как актеры выходят на занавес. На меня никто не смотрел, и я парил над землей. Это была просто эйфория.
Что ты делаешь?» Ничего. Взлом и проникновение. Не обращайте внимания на человека за занавеской.
Снимать фильм ужасов не страшно, потому что ты отдергиваешь занавес и видишь, что все это ненастоящее. Когда вы смотрите один из них, вас охватывает ужас.
Я помню, когда я был ребенком, мое первое настоящее столкновение с космическими путешествиями произошло, когда взорвался «Челленджер», и я помню, насколько это было травмирующим для меня, потому что я помню, как смотрел это в новостях, и все дети в нашем классе смотрели.
Сразу за билетной кассой отец нарисовал на стене ярко-красными буквами вопрос: А ВЫ ЗНАЕТЕ, КАКОЕ ЖИВОТНОЕ В ЗООПАРКЕ САМОЕ ОПАСНОЕ? Стрелка указывала на маленькую занавеску. Было так много нетерпеливых, любопытных рук, которые тянули занавеску, что нам приходилось регулярно заменять ее. За ним было зеркало.
Будучи подростком, я никогда не мог смириться с тем, что мне приходилось сидеть в задней части автобуса или в отдельной секции поезда. В первый раз, когда я сидел за занавеской в вагоне-ресторане, я почувствовал, как будто занавес опустился на мою самость.
Лучшая часть просмотра любого шоу — это ощущение, что меня засасывает. Если я смотрю «Во все тяжкие», Уолтер Уайт есть что-то неотразимое.
Я мост между кровоточащим краем и мертвой точкой. Я стою между Волшебником страны Оз и человеком за занавеской. Я занавес.
Это все игра. Происходят Хиросима и Нагасаки, сотни тысяч погибших, занавес опускается, и на этом все заканчивается. Потом случается Корея. Бывает Вьетнам, происходит все, что происходило в Латинской Америке. И время от времени этот занавес опускается, и история начинается заново. Новые нравы и новые возмущения производятся... в исчезнувшей истории.