Цитата Кано
Раньше люди говорили, что если вы действительно хотите взломать его, вам действительно нужно ехать в Америку. Но с интернетом и сценой как оно... Американцы приезжают сюда все больше и больше. Они смотрят на то, что мы делаем. Я думаю, важно, чтобы мы все оставались здесь, чтобы мы оставались здесь и чтобы эта сцена процветала.
Связанные цитаты
Вы готовитесь к сцене, и самое главное — оставаться эмоционально доступными и оставаться в моменте со своим партнером по сцене. Вы не хотите, чтобы ваше собственное самосознание блокировало поток творчества, который вырывается наружу, чтобы вы могли действовать и реагировать, и играть то, что представляет собой сцена.
Больше всего на свете я люблю смотреть сцену фильма за сценой и видеть замысел, стоящий за ней. Это позволяет по-настоящему оценить руку режиссера.
Я в основном сделал фильм из предложений съемочной группы. Для одной сцены я хотел, чтобы детские игрушки стояли у стены в комнате Майки, чтобы придать сцене текстуру, и мы попробовали клюшку для хоккея на траве. Мне это казалось очень хорошим, пока кто-то не сказал, что в Америке хоккей на траве — это больше игра для девочек. Постепенно я влился в мир — это происходит в каждом фильме.
Я думаю, что мир полон очень, очень хороших музыкантов, но это не обязательно моя мотивация привлекать людей. Дело скорее в том, как они вносят свой вклад в сцену как личность.
Переписывание — это не только диалоги, это порядок сцен, то, как вы заканчиваете сцену, как вы входите в сцену. Все эти окончательные решения лучше всего принимать, когда вы наблюдаете за происходящим. Это действительно приятно, но вы должны быть там по приглашению режиссера. Вы не можете просто ворваться и сказать: «Я писатель».
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
... история должна быть похожа на американские горки. То есть, прежде чем написать действительно жестокую сцену, я должен поднять людям настроение, например, с помощью веселой сцены... Прежде чем написать сцену чистого отчаяния, мы должны пройти через сцены надежды. И действительно, когда я пишу, меня все это очень веселит.
Я не думаю, что какая-либо сцена [в «Ананасовом экспрессе»] дословно соответствует тому, что вы найдете в сценарии. Некоторые из них были гораздо более свободными, чем другие. Последняя сцена со мной, Дэнни [Макбрайдом] и Джеймсом [Франко] в закусочной — для этой сцены даже не было сценария. Обычно мы что-то пишем, но для этой сцены буквально ничего не написали.
Я все больше и больше убеждаюсь, что фильмы — это сплошные переходы, что ключом к созданию хороших фильмов является внимание к переходу между сценами. И не только то, как вы переходите от одной сцены к другой, но и то, где вы покидаете сцену и где вы входите в новую сцену. Это одни из самых важных решений, которые вы принимаете. Это может быть разница между фильмом, который работает, и фильмом, который не работает.
Вы просто ищете то, что делает эту сцену чем-то вроде императива, поэтому вы должны знать, что меняется к концу сцены, поэтому вы действительно пытаетесь найти ее суть.
Я хочу сосредоточиться на каждой сцене. Я настоящий перфекционист, и я не хочу чувствовать, что не рассмотрел все возможные варианты сцены. Я родом из театра, поэтому я привык к большому количеству повторений, и я привык действительно нападать на что-то снова и снова и снова.
[Во время озвучивания] вы должны создать ощущение того, что произошло до сцены, что произойдет после сцены и что вы делаете в сцене. Вам нужно еще больше использовать свое воображение, и как только ваши эмоции поднимутся, тогда ваш голос и выражения будут соответствующими.
Будь то одна сцена или 15 сцен в фильме, будь то главная роль или эпизодическая роль, если я не нахожу это интересным, я обычно не делаю этого. Вы никогда не знаете, что это такое. Это может быть односценная часть. Помню, я прочитал одну сцену в «Автокатастрофе», и меня попросили ее снять. Я такой: "Абсолютно!" Нет формулы того, как что-то должно быть. Я всегда стараюсь так держать.
Я думаю, что гораздо сложнее снять длинную сцену диалога, чем сцену действия. Сцена действия длинная, но это не очень сложно. Это как-то скучно, правда. Выглядит хорошо в конце, но снимать это не самое интересное.
Я просто с нетерпением жду возможности сделать эти видео с AXE. Я больше режиссирую, сотрудничаю с ними, нахожу способы как бы поддаться искушению их рынка, их аудитории и моей, а также найти крутые, творческие способы донести бренд до людей. И я думаю, что они делают очень, очень хорошую работу. Итак, у нас есть кое-что интересное.
В комедийной сцене не может быть двух чудаков. В этом нет никакого смысла, поэтому вам нужен кто-то, кто заземлит это и выявит, что необычного в этом человеке и в этой сцене. В начале я довольно хорошо научился это делать, и мне было довольно комфортно делать это.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант