Цитата Карен ДеКроу
В камерной музыке публика может слышать каждый инструмент и понимать (и чувствовать), что композитор и музыканты имеют в виду, когда играют.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Архитектор очень интересен, потому что архитектор — это командир, то есть тот, кто командует всеми рабочими. Архитектор также является музыкальным руководителем и композитором. Он не может играть на каждом инструменте, но ему нужно понять и воплотить смысл каждой партии.
Научиться играть на старинных инструментах было непросто. Как научиться играть на инструменте, на котором никто не играл сотни лет? Те, которые используются сегодня, я был непреклонен, чтобы не слышать, чтобы кто-то еще играл на этом инструменте. Я хочу подходить к ним как к ребенку и на основе каждого инструмента. Я хотел, чтобы прозвучал мой голос, а не чей-то еще.
Игра заключается в том, что если оркестр слышит друг друга, он играет лучше. Если они играют лучше и есть ощутимое чувство между оркестром и публикой, если они чувствуют друг друга, то публика откликается, и оркестр это чувствует.
Меня до сих пор поражает, как много музыкантов вообще не заинтересованы во взаимодействии со своей аудиторией. Альфред Брендель, пианист, которого я очень уважаю, описал перформанс как священное общение между художником и композитором. Но как насчет публики? Музыка — это общение, улица с двусторонним движением.
Мне нравится играть в государственных школах. Мне нравится, когда есть более разнообразная аудитория. Я буду играть везде, где люди захотят услышать мою музыку, и я буду рад и благодарен за такую возможность, но я бы не хотел играть для кучки белых привилегированных детей. Я не имею в виду неуважение; вы идете туда, где люди хотят услышать вашу музыку. Так что, если люди хотят услышать, как я играю, я буду рад сыграть для них. Но я бы предпочел играть для публики, половина из которых не была в этом заинтересована, чем для такой, где все притворялись, что им это нравится, из страха показаться некультурным.
Я бы посоветовал всем молодым музыкантам не только пробовать и играть камерную музыку, но и ходить в оперы, разговаривать с певцами, исследовать и расширять свой кругозор.
Когда я пишу пьесу, я слышу ее как музыку. Я использую те же указания, что и композитор для длительности. Есть разница, говорю я своим студентам, между точкой с запятой и точкой. Разница во времени. И у нас есть все эти замечательные вещи, мы используем запятые и подчеркивание и все замечательные знаки препинания, которые мы можем использовать так же, как композитор использует их в музыке. И мы можем указать, как композитор, как мы хотим, чтобы наше произведение звучало.
Я не знаю имен ни одного поп-музыканта. Поп-музыка стандартизирована; это сделано, чтобы угодить максимально возможной аудитории. Я тоже сочиняю, чтобы порадовать большую аудиторию, но когда слушаешь мою музыку, понимаешь, что я изучил и применил всю историю композиции.
Некоторые музыканты сочиняют и записывают музыку; другие музыканты играют в группе... Я просто сочиняю и записываю музыку и не чувствую себя причастным ни к какому музыкальному бизнесу.
В идеале смысл музыки в сообществе, а не в исполнителе. Музыканты — это просто каналы, связывающие аудиторию с музыкой и друг с другом.
Мой муж — композитор, поэтому он все время играет на пианино, а я сижу и хлопаю в ладоши, говоря своему будущему ребенку: «Слушай, как я хлопаю, слушай музыку». Я знаю, что музыка в целом должна быть полезна для детей.
Мы глухие мужчины, работающие музыкантами; мы играем музыку, но не слышим ее.
Обычно мне нужно много времени, чтобы побыть наедине с конкретным произведением, композитором и инструментом. Я также предпочитаю очень спокойную атмосферу и обычно выбираю вещи, которые очень близки моей личности, моему сердцу. Думаю, зрители это чувствуют.
Может быть, главное требование [дирижера] — быть смиренным перед композитором; что он никогда не вставал между музыкой и публикой; что все его усилия, какими бы напряженными или гламурными они ни были, были направлены на служение композиторскому смыслу — самой музыке, которая, в конце концов, и есть смысл существования дирижера.
Самый главный человек – это публика и композитор. Остальные из нас - и даже композитор - слуги публики. И, конечно же, публика — слуга высшего искусства.
Я могу воспроизвести любой инструмент, любой звук, который я могу себе представить; он может быть ударным для публики, но в моем сознании это может быть фортепиано, мелодия, туба, арфа или губная гармошка. Моя миссия состоит в том, чтобы позволить людям услышать танец в его чистоте, а не на фоне любого другого звука или музыки.
Связанные авторы
Цитаты Аун Сан Су Чжи
бирманский
Активист
Цитаты Эдварда Сноудена
американский
Активист
Элизабет Кэди Стэнтон Цитаты
американский
Активист
Цитаты Эммы Голдман
Русский
Активист
Цитаты Глории Стайнем
американский
Активист
Джесси Джексон Цитаты
американский
Активист
Джулиан Ассанж Цитаты
австралийский
Активист
Цитаты Луи Фаррахана
американский
Активист
Малала Юсуфзай Цитаты
пакистанский
Активист
Малкольм Икс Цитаты
американский
Активист
Цитаты Майкла Мура
американский
Активист
Цитаты Ноама Хомского
американский
Активист
Цитаты Мирного Пилигрима
американский
Активист
Шейн Клэйборн Цитаты
американский
Активист
Цитаты Томаса Пейна
Английский
Активист
Цитаты Ван Джонса
американский
Активист