Цитата Карла Марлантеса

Мне дали возможность создавать истории и персонажей. Это моя часть длинной цепи писателей, издателей, агентов, книготорговцев, библиотекарей и многих других, которые в конечном итоге поставляют литературу миру. Я хочу сделать для других то, что Юдора Уэлти сделала для меня.
«Дерзкая жизнь: биография Юдоры Велти» — прекрасно написанный портрет Юдоры Велти и ее удивительной жизни. Кэролин Дж. Браун знакомит читателя с долгой и продуктивной писательской карьерой Уэлти и попутно знакомит ее с семьей и друзьями. Очень удобочитаемый текст книги, прекрасное использование цитат Уэлти и превосходные фотографии делают эту работу настоящим сокровищем. Этот интимный взгляд на Юдору Уэлти — долгожданное дополнение для ее читателей.
[Средние писатели теперь] менее жадны со стороны как издателей, так и сетевых книготорговцев. Им проще издавать и продавать только блокбастеры, а настоящую работу оставить мелким типографиям.
«Зеленый занавес» Юдоры Уэлти произвел на меня огромное впечатление. Но мои ранние попытки привить истории Глубокого Юга к провинциализму Северной Англии не увенчались успехом. Все были отклонены.
Я хочу иметь возможность создавать персонажей так долго, как смогу, и я хочу рассказывать истории так долго, как только могу, но, к сожалению, мне не дают таких возможностей, потому что меня часто относят к первой категории...
Только когда я начал читать короткие рассказы таких людей, как Элис Манро, Мэвис Галлант, Джон Апдайк... Юдора Уэлти, я увлекся писательскими возможностями.
Я перестал читать о смерти книг, потому что это расточительно, болезненно и оскорбительно для авторов, агентов, издателей, книготорговцев, критиков и читателей, которые поддерживают интерес мирового художественного сообщества.
И не будет вреда повторять как можно чаще: «Без меня не существовало бы литературной индустрии: издателей, агентов, субагентов, субагентов, бухгалтеров, адвокатов по клевете, факультеты литературы, профессора, диссертации, критические книги, рецензенты, книжные страницы — все это огромное и разрастающееся здание создано благодаря этому маленькому, покровительственному, униженному и малооплачиваемому человеку».
Меня спасли библиотекари. Это были библиотекари, которые сказали: «Может быть, вы хотели бы читать The Hardy Boys, а также Нэнси Дрю». Это правда для меня, как и для многих бесчисленных других, что библиотекари спасли мне жизнь, мою внутреннюю жизнь.
Наши самые известные писатели — Фолкнер, Юдора Уэлти и Фланнери О'Коннор. Было бы логично, если бы поэзия отражала одни и те же ценности, одни и те же приемы.
Я просто думаю, что филантропия — это причудливый способ сказать, что вы заботитесь о других и что вы хотите служить другим. И это было частью меня, сколько я себя помню.
Как и для большинства писателей, для меня жизненно важен язык: способность писателя превратить вымышленный мир — персонажей, ландшафт, эмоции — во что-то оригинальное, что изменит или углубит мое понимание как литературы, так и жизни.
Что меня очень интересует как писателя, так это способность писать, чтобы наша жизнь была так живо занята другими. Я думаю, это то, чего мы жаждем как писатели.
Писатели — хранители культуры. Издатели, библиотекари, владельцы книжных магазинов. Мы все в этом вместе. Писать захватывающие, важные книги, которые люди хотят иметь, — значит поддерживать публикацию.
Нет предела тому, что вы можете создать для себя, потому что ваша способность мыслить безгранична! Но вы не можете создавать за них жизни других людей. Вы не можете думать за них, и если вы попытаетесь навязать свое мнение другим, вы только привлечете к себе подобные силы. Так что пусть все остальные создают жизнь, которую хотят.
Я считаю, что материя автоматически саморегулируется; что те женщины, которые предпочитают дом и имеют к нему способности, в конце концов вернутся к нему; что другие, как и я, пойдут на компромисс; и что в мире останутся еще другие, по темпераменту непригодные для этого, чтобы повысить его продуктивность.
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!