Цитата Карла Ове Кнаусгарда

Когда я писал свои вымышленные романы, они всегда исходили из чего-то реального. Те образы, которые не настоящие, обладают точно такой же силой и мощью, что и настоящие, и грань между ними совершенно размыта.
Я писал о реальных людях, реальных обстоятельствах и реальных районах. Не было ни склепа, ни замков, ни окружения в стиле Лавкрафта. Они были обычными людьми, с которыми по соседству происходило что-то странное.
Реалити-шоу теперь не похоже на реалити-шоу, когда оно началось. Грань между реальностью и вымыслом стирается. Многие из этих людей фальшивы или поверхностны сами по себе. Если вы когда-нибудь смотрели «Настоящих домохозяек» или подобные шоу, все они выступают. Несмотря на то, что они настоящие люди, они выступают.
Мягкие вещи пугают. Это настоящие сигналы смерти. Образы силы никогда не могут быть такими ужасающими. Именно образы слабости и есть настоящий апокалипсис.
Если вы поставите рядом настоящий лист и шелковый лист, вы увидите некоторую разницу между поэзией Гомера и чьей-либо еще. Кажется, что в «Илиаде» еще живы настоящие листья, настоящие животные, настоящие люди, настоящий свет, сопровождающий все.
Если вы положите рядом настоящий лист и шелковый лист, вы увидите некоторую разницу между поэзией Гомера и чьей-либо еще поэзией. Кажется, что в «Илиаде» еще живы настоящие листья, настоящие животные, настоящие люди, настоящий свет, сопровождающий все.
Я понимаю, что вымышленные мужчины не настоящие. Не «совсем настоящий». Я знаю это так же, как задаюсь вопросом, разочаровываются ли мои читатели при встрече со мной.
[Адольфу] Гитлеру однажды удалось за два-три года завоевать все крупные державы, оккупировать всю Европу, Северную Африку и подступиться к воротам Москвы. Это не настоящая власть. Реальная власть — это совсем другое.
Для меня кинопроизводство — это объединение изображений и звуков реальных вещей в таком порядке, который делает их эффективными. Чего я не одобряю, так это фотографирования нереальных вещей. Декорации и актеры не настоящие.
Я постоянно играю в эту игру о том, что реально, а что нет, и мне приходится балансировать, судить и понимать, что есть вещи, которые имеют реальный вес в мире и на самом деле обладают силой. А есть вещи, которые просто бессмысленны, и на них не нужно обращать внимание.
Настоящие различия в мире сегодня не между евреями и арабами; протестанты и католики; Мусульмане, хорваты и сербы. Реальные различия существуют между теми, кто поддерживает мир, и теми, кто хочет его разрушить. Между теми, кто смотрит в будущее, и теми, кто цепляется за прошлое. Между теми, кто раскрывает объятия, и теми, кто полон решимости сжать кулаки.
Мой подход всегда одинаков. Я стараюсь быть максимально честным. Найдите в персонаже настоящую честность и человечность, потому что даже вымышленный персонаж должен казаться реальным. И моя работа состоит в том, чтобы найти эту реальность и перенести ее на экран.
Когда вы обучаетесь на актера, большая часть большой работы, которую вы изучаете, заключается в том, чтобы обращаться с вымышленными персонажами, как с реальными людьми. У вас нет проблемы с раскрытием предыстории реальных людей, но всегда есть тайна, которая является общей как для вымышленных, так и для реальных персонажей. Они никогда не бывают такими, как вы думаете.
Чтение не было для нее спасением, как и для меня. Это был аспект прямого опыта. Она, конечно, различала вымышленный мир и реальный, в котором ей приходилось готовить обеды и так далее. И все же для нас вымышленный мир был продолжением реального, а ни в коем случае не заменой его и не убежищем от него. Не более чем сон заменяет бодрствование» (Джинси Уиллетт).
У вас есть люди, которых вы знаете, и это проблематично. Всегда. Они богаты, но они также настоящие люди, живущие вместе с вами. Затем у вас есть люди, которых вы полностью выдумываете, которым часто не хватает измерения, если они не имеют какой-либо ссылки на реальных людей. Так что незнакомцы существуют в этом промежуточном пространстве, где, не зная их, вы создаете для них фикцию, даже мимоходом, но в то же время они есть, с их настоящими телами и их настоящей одеждой. Это совершенно заманчиво.
Десятки людей, работавших над этим в Digital Domain, знали, что нельзя обойтись почти фотореалистичным, потому что у нас в комнате было настоящее настоящее. Каждые четыре или пять кадров вы видите настоящее настоящее, так что у вас есть этот постоянный критерий, встроенный в отснятый материал в силу того, что там нет настоящего робота. Таким образом, это стало стандартом фотореалистичности, которому должна была соответствовать команда визуальных эффектов.
Мне приходилось сталкиваться с этим так часто, что я находил способы выступить против расизма. Когда я играл против «Сарагосы», они скандировали, как обезьяны, и бросали арахис на поле. Поэтому, когда я забил, я танцевал перед ними, как обезьяна. Когда то же самое произошло против «Реала», я забил и поднял кулак в приветствии Black Power.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!