Цитата Карла Пилкингтона

Куда бы мы ни шли, мы получали много внимания благодаря операторам и звукорежиссерам. Местные любят сниматься на камеру. [...] Я видел кадры с Ганди в таком окружении и всегда думал, что это потому, что он был очень популярен, но теперь мне интересно, было ли это только потому, что с ним была съемочная группа.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
Многие актеры просто делают то, что делают, и везде, где есть камера. Они не обращают особого внимания, а я всегда обращал. Я всегда был очень близко к съемочной группе. Они были моими лучшими друзьями, независимо от того, в каком фильме или шоу я снимался.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Я люблю людей на моей работе. Я люблю своего босса. Я люблю своих операторов, я люблю свою съемочную группу - потому что все они окружили меня искренней любовью.
Кино, телевидение и работа с камерой — это такая интимная форма искусства, что, если камера направлена ​​прямо на вас, а ваше лицо заполняет экран, вы должны быть настоящими. Если вы сделаете что-то фальшивое, вам это не сойдет с рук, потому что камера прямо там, и история рассказывается очень реальным образом.
В большом спектре вещей в WWE вы боретесь за эту камеру, и эту камеру, и эту камеру - и все камеры, которые у них есть - и вы должны заставить все работать именно так, потому что через эту камеру за вами наблюдают миллионы людей.
Помню, когда я был маленьким ребенком, играя с 25 наборами Lego, которые у меня были, я подумал: «Если бы у меня была только камера, я мог бы снимать разные декорации и создавать впечатление, что у меня гораздо больше Lego, и рассказывать историю». Однако у меня не было камеры, пока у меня не появился iPhone.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Огромная часть того, что мы делаем как актеры, заключается в том, чтобы научиться игнорировать камеру, как будто ее даже нет, и в то же время очень хорошо осознавать камеру и то, что она захватывает, потому что вы можете показать лучшую игру в своей жизни, но если вы делайте это затылком к камере, это будет вырезано из фильма.
Это прозвучит безумно, особенно в Америке, где слово «любовь» полностью раздуто, но в некотором смысле вы должны любить людей перед камерой. Между тем, кто стоит за камерой, и людьми по ту сторону должно быть доверие, чтобы они могли расслабиться. Они должны чувствовать себя в безопасности, и таким образом им не нужно притворяться только потому, что они напуганы.
Я люблю роскошь камеры. Камера так много делает для вас. Мне нравятся секреты, которые может рассказать камера.
У камеры есть собственный разум, своя собственная точка зрения. Затем перед взглядом камеры натыкается человек-носитель времени — область камеры первозданного пространства, до сих пор не пройденного, теперь загрязнена человеческой темпоральностью. Происходит вторжение, но камера остается прикованной к своему объекту. Это не волнует. У камеры нет человеческих страхов.
Я играю с 2 лет и всегда был на камеру, но снимать видео — это другое, потому что, когда ты играешь, ты притворяешься, что камеры нет, и ты просто играешь сцену, а в музыкальном видео ты прямо в ней камера, поэтому иногда это кажется странным.
Простой акт наличия камеры, не сотового телефона, а камеры-камеры, вызывает своего рода повышенное осознавание восприятия. Например, я мог бы пройти отсюда до шоссе за две минуты, но если бы у меня была камера, эта прогулка заняла бы у меня два часа.
Я очень специфичен в том, как снимаю. У меня всегда было очень хорошее представление о том, что мне нужно в монтажной. Раньше я снимал так, чтобы привлечь больше внимания к камере, и с каждым фильмом я пытался привлекать к камере все меньше и меньше внимания. Я думаю, когда вы обращаете внимание на кадры, вы понимаете, что есть режиссер.
Камера, конечно, была немного дерьмовой. Но когда я учился в театральной школе, меня это не интересовало. Я хотела быть актрисой театра. Меня не интересовало обучение ремеслу камеры. Но затем вы ввергаетесь в отчаяние, когда получаете работу перед камерой, потому что совершенно не представляете, что делаете, а это навык.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!