Цитата Карла Хиасена

У меня нет электронной книги. Одна из причин в том, что мне нравится загибать страницу, когда я нахожу особенно хорошее предложение или отрывок. — © Карл Хиаасен
У меня нет электронной книги. Одна из причин заключается в том, что мне нравится пролистывать страницу, когда я нахожу особенно хорошее предложение или отрывок.
Нет ничего более приятного, чем написать хорошее предложение. Неинтересно писать комковато, тупо, в прозе читатель должен ковыряться, как мокрый песок. Но приятно получить, если удастся, четкую бегущую прозу, простую, но полную неожиданностей. Это происходит не просто так. Это требует навыков, тяжелой работы, хорошего слуха и постоянной практики.
Письмо линейное и последовательное; Предложение B должно следовать за предложением A, а предложение C должно следовать за предложением B, и, в конце концов, вы дойдете до предложения Z. Трудная часть письма — это не написание; это мышление. Вы можете решить большинство своих письменных проблем, если будете останавливаться после каждого предложения и спрашивать: что читатель должен знать дальше?
Текст «Миссии в Париж», предложение за предложением, страница за страницей, просто ослепителен. Если вы поклонник Джона Ле Карра, то это определенно роман для вас.
Мучимый проклятым честолюбием всегда помещать целую книгу в страницу, целую страницу в предложение, а это предложение в слово. Я говорю о себе.
Я всегда осознавал, читая Честертона, что кто-то, писавший это, радовался словам, раскладывал их на странице, как художник раскладывает краски на палитре. За каждой фразой Честертона кто-то рисовал словами, и мне казалось, что в конце любой особенно удачной фразы или любого идеально поставленного парадокса можно было услышать, как автор где-то за кулисами хихикает от удовольствия.
Искусство художественной литературы — это искусство постоянного соблазнения. Вы должны убедить читателя на странице 1 начать читать — на странице 50, или на странице 150 и да, на странице 850.
Я думаю, что удовольствие от предложения к предложению, маленькие сюрпризы удивительного стиля острого стиля, а также то, как события происходят одно за другим, делают книгу интересной для чтения страница за страницей.
В книге на 660 страниц вы не будете читать каждое предложение вслух. Я в ужасе от бедного парня, делающего аудиокнигу. Но я знаю, потому что я думаю, что мы слышим их вслух, даже если это не аудиокнига. Еще одна глупая вещь, которую я делаю, это то, что я исследую форму слов, но не сами слова. Затем я спрашиваю себя: «Похоже ли это на то, что есть?» Если это эпизод, в котором я хочу захватить читателя и не отпустить его, тогда он должен выглядеть насыщенным. Но иногда я хочу, чтобы читатель сосредоточился на определенном слове или образе и сделал там паузу.
Я заканчиваю книгу, чтобы увидеть, чем она закончится. Я пишу это первое предложение, и если это правильное первое предложение, оно приводит к правильному второму предложению, и через три года у вас есть 500-страничная рукопись, но это действительно похоже на путешествие, путешествие. Это путешествие.
Ухо — единственный настоящий писатель и единственный настоящий читатель. Я знаю людей, которые читали, не слыша звуков предложений, и они читали быстрее всех. Читатели глаз мы называем их. Они понимают смысл взглядов. Но они плохие читатели, потому что упускают лучшую часть того, что хороший писатель вкладывает в свою работу.
Еще одна причина, по которой я думаю, что роман выживет, заключается в том, что читатель должен работать над романом. В фильме вам представляют чье-то воображение в точном воплощении. Самое замечательное в романе то, что каждый читатель даже самую простую фразу представит себе немного по-своему.
Хороший читатель делает книгу хорошей; в каждой книге он находит отрывки, которые кажутся секретами или отступлениями, скрытыми от всего остального и безошибочно предназначенными для его слуха; польза от книг зависит от чувства читателя; самая глубокая мысль или страсть спят, как в руднике, пока не будут обнаружены равным умом и сердцем.
На мой взгляд, успешная история любого рода должна быть почти как гипноз: вы очаровываете читателя своим первым предложением, вовлекаете его дальше своим вторым предложением и вводите его в легкий транс третьим. Затем, стараясь не разбудить их, вы уносите их по задворкам своего повествования, и когда они безнадежно теряются в истории, сдавшись ей, вы совершаете над ними ужасное насилие с помощью мешка для софтбола, а затем ведете их хнычущих до выхода на последней странице. Поверьте, они скажут вам за это спасибо.
Для меня игра заключалась бы в том, чтобы предположить очень умного читателя, который может экстраполировать многое из малого. И это стало моим определением искусства; чтобы правильно передать эту подачу, когда я могу дать подсказку на третьей странице, и читатель немного навострит уши, а не бросит все это на первой странице.
Самое важное предложение в любой статье — первое. Если это не побудит читателя перейти ко второму предложению, ваша статья мертва. И если второе предложение не побуждает его перейти к третьему предложению, оно так же мертво.
Техника удерживает читателя от предложения к предложению, но в его памяти остается только содержание.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!