Цитата Карлы Соузы

Я должен был попросить похвалы, но он понятия не имеет, как это удивительно, что персонаж, написанный как мальчик, может быть написан и для девочки. Как вы сказали, просто напишите персонажа, как если бы он был мужчиной, а затем превратите его в женщину. Как будто мы люди, в конце концов.
Я ненавижу плохо прописанных персонажей и любого персонажа, будь то мужчина, женщина, любой персонаж в фильме. Если это хорошо прописанный персонаж, он будет казаться сильным.
Не одно и то же, как человеческие существа, так что любой персонаж, который написан одномерно, это просто поверхностный персонаж с поверхностным письмом и поверхностной игрой.
Я написал так много вещей за эти годы, что я не хочу снова быть просто сценаристом. Я нахожусь в, как мне кажется, завидном положении: все, что мне нужно сделать, это придумать идею и написать набросок, чтобы казалось, что это жизнеспособная идея, которая заинтересует людей, а затем другие люди пишут сценарии - - и я становлюсь исполнительным продюсером или продюсером, в зависимости от того, насколько я вовлечен, и я получаю творческий кредит, а затем перехожу к следующему проекту.
Характер: Способность принять достойное решение после того, как прошла эмоция принятия этого решения. Проще говоря, персонаж делает то, что вы обещали сделать. Если вы заработаете такую ​​репутацию, вы хоть представляете, как это повлияет на самовосприятие? Он огромен, просто огромен. Спаситель был человеком с характером. Он сделал все, что, как он сказал, собирался сделать.
Я не возражаю, если персонаж будет маленьким персонажем, но я просто хотел бы, чтобы она совершила путешествие в фильме. Иногда персонажи просто служат опорой для развития истории человека. Великие режиссеры, с которыми я разговаривал, говорили: «Послушайте, я не против сыграть женщину, это крошечная роль, но как на нее повлияет история?» Что я могу сыграть в конце, что отличается от начала? В противном случае это не имеет смысла, потому что это все равно, что быть реквизитом.
Я думаю, что писатели-фантасты могут писать о ком угодно. Если вы пишете персонажа, и единственное, чем он для вас является, это его инаковость, значит, вы не написали персонажа.
Вы можете читать персонажа, который чувствует себя потрясающе, но если мир вокруг него и все, что написано вокруг него — даже то, как написаны сценические описания — не кажутся правильными, тогда вы понимаете, что нет смысла делать проект. Ни один персонаж не может быть больше, чем весь фильм.
Я сказал своему другу — мы вместе работали над фильмом — и он дал мне сценарий и попросил дать ему заметки. И все они были мужскими персонажами, и я сказал: «Знаешь, что могло бы сделать этого персонажа более интересным?» И он спросил, что - и это путешествие между тремя парнями, в основном, одним пожилым мужчиной, одним 30-летним и 13-летним механиком. И я сказал: «Если вы сделаете 13-летнюю девочку, а вы сделаете ее механиком индийско-американского происхождения». И он сказал: «Что ты имеешь в виду?» И я сказал: «Да, ничего не меняйте в сценарии о нем, а просто сделайте ее».
Когда что-то прибывает, вы понятия не имеете, что в нем, и это хорошо. А затем история прыгает со страницы на вас и на то, как ваш персонаж действует в ней. Может быть только одна сцена, и если она прекрасна, не имеет значения, сколько вы над ней работаете, потому что вы просто хотите быть в ней. Это действительно о том, как выглядит повседневный мир вашего персонажа, и если вы чувствуете, что это что-то законченное, и что вы хотели бы обитать какое-то время. Вы узнаете это через пару сцен. Если персонаж схватит вас, вы убежите вместе с ним.
Проблема с шутками в том, что как только они написаны, я знаю, как они должны работать, и все, что я могу сделать, это не попасть в них. Мне удобнее импровизировать. Если у меня есть только две или три идеи, и я знаю, что чувствует персонаж, чего он хочет, все, что между ними, похоже на работу на воздушной гимнастике.
Часто сценарии пишутся так, чтобы персонаж был однообразным. Даже в «Bringing Out the Dead» персонаж был написан немного более обобщенно.
Я никогда не чувствовал себя беспечным инженю с самого начала. И части пишутся лучше, когда ты старше. Когда вы молоды, вы написаны быть инженю, и вы написаны, чтобы быть качеством. Вы на самом деле не написаны, чтобы быть человеком, вы написаны для вашей молодости, чтобы вдохновлять кого-то другого, обычно мужчину. Так что я нахожу это гораздо более освобождающим.
Я чувствую, что сценарии были так чудесно написаны в том смысле, что мой персонаж в «1666» и мой персонаж в «1994» очень хорошо отражали друг друга. Они оба такие сильные, сильные, решительные и страстные.
Много того, что не следовало писать, было написано без проверки со мной, вещи, которые были не в хорошем вкусе. Это причинило мне боль. Вот почему я перестал общаться с прессой. Потому что они не хотели меня спрашивать. Они просто хотели написать то, что им хотелось.
Однажды во время интервью перед моей женой меня спросили: «Вы один из тех актеров, которые возвращают своего персонажа домой? Вы остаетесь в образе?» Я сказал: «Нет, не совсем так. Я этого не делаю», и она начала смеяться. Я спросил ее, почему. Она сказала: «Ну, вы можете подумать, что не приносите персонажей домой, но это так». Так что, хотя я не чувствую, что персонаж задерживается, это, вероятно, так.
Я думаю, как персонаж, чтобы быть настолько аутентичным, насколько я могу. Но через некоторое время, как я смогу очиститься от этого, если я не сделаю что-то другое, но также и творческое. Это то, чем я занимаюсь. Это мой маленький ритуал. После каждой съемки я просто пишу стихотворение о ней и конкретно о моем персонаже, и я могу ее отпустить.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!