Цитата Карсона МакКаллерса

Этот страх — один из ужасов жизни автора. Откуда берется работа? Какой шанс, какой маленький эпизод запустит цепочку творения? Однажды я написал рассказ о писателе, который больше не мог писать, и мой друг Теннесси Уильямс сказал: «Как ты посмел написать этот рассказ, это самое пугающее произведение, которое я когда-либо читал». Я был довольно хорошо затонул, пока я писал это.
Я был у Элисон [МакГи], я думаю, мы играли в Скрэббл. Я помню, как мы оба жаловались — да, мы звучим как нытики — на то, как тяжело писать, и что у нас нет истории, над которой можно было бы поработать. Элисон сказала: «Почему бы нам не поработать над написанием чего-нибудь вместе», а я сказал: «Эх, не знаю, смогу ли я работать таким образом». Она сказала: «Ну, просто приходи сюда, и мы посмотрим», и я сказал: «Ну, о чем это будет?» Она сказала: «Да, это будет про высокую девушку и короткую девушку». Так что я согласился приехать и попробовать в течение дня.
Если бы у меня была идея для истории, которая, по моему мнению, лучше всего работала бы в трех томах, я мог бы в конце концов написать трилогию. Хотя, скорее всего, я бы написал все сразу, чтобы иметь возможность работать над ним целиком, а не разбивать его на отдельные тома. Я не всегда пишу по порядку, поэтому сочинение историй из нескольких книг может оказаться сложным.
Я писал о птице, которая чистила зубы крокодилу. Рассказ был настолько хорош, что мой учитель не мог поверить, что десятилетний ребенок может так хорошо писать. Меня даже наказали, потому что мой учитель подумал, что я солгал о том, что написал это! Я всегда любил писать, но именно тогда я понял, что у меня есть к этому талант.
Я много лет хотел написать историю о привидениях, и моей главной целью было написать самую пугающую историю о привидениях, какую я только мог придумать.
Я начал писать, делая небольшие связанные вещи, но не саму вещь, обводя ее и приближаясь. Я понятия не имел, как писать фантастику. Так что я занялся журналистикой, потому что там были правила, которые я мог выучить. Вы можете научить кого-то писать новости. Они могут и не написать хорошего, но этому можно легко научить.
Если вы хотите написать коммерческую фантастику, то это история, история, история. У вас должна быть история, в которой, если вы расскажете ее кому-то в абзаце, они скажут: «Расскажи мне еще». А потом, когда начинаешь это писать, они продолжают хотеть читать дальше. И если вы этого не сделаете, это не сработает.
Мне всегда казалось, что если бы можно было рассказать о своей работе законченными фразами, ты бы ее не написал. Видите ли, письмо — это утверждение, и мне кажется, что стихотворение, рассказ или роман, который вы пишете, — это своего рода метафора, которую вы бросаете на жизнь.
Когда я пришел в себя как писатель, когда мне было чуть за 20, я просто предположил, что это писатель — поэт-писатель делает все сразу. Я бы писал стихи, а при написании стихов я бы писал и работу в мире — если бы я мог попасть в мир.
Делия Шерман однажды сказала мне, что никогда не научишься писать рассказ. Вы учитесь писать только ту историю, которую сейчас пишете. Вы должны научиться писать следующую историю заново. И она абсолютно права.
Некоторое время я учил писать, и всякий раз, когда кто-то говорил мне, что собирается написать о своем отце, я говорил им, что они могут также написать об убийстве щенков, потому что ни одна из этих историй не сработает. Это просто не работает.
Я думал, что смогу запечатлеть истории города на бумаге. Я думал, что смогу написать об ужасах города. Страшилки, которые вы видите. Говорю вам, мне не пришлось долго искать материал. Куда бы я ни посмотрел, в темных углах были спрятаны истории. . . . Я написал, и все же было больше. . . . Никто не стал бы их публиковать. «Слишком ужасно», — говорили они. «Больной разум», — говорили они. Я думал, что смогу написать об ужасах города, но ужас слишком велик и длится вечно.
Последняя история, которую вы должны написать, является самой важной историей. Вы должны начать с истории, которая представляет собой просто забавную, занимательную, забавную историю, которую нужно написать, и изучить свои навыки письма с наименее важными вещами, прежде чем вы начнете применять их к самым важным вещам.
Если бы у меня была идея для истории, которая, по моему мнению, лучше всего работала бы в трех томах, я мог бы в конце концов написать трилогию. Хотя, скорее всего, я бы написал все сразу, чтобы иметь возможность работать над ним целиком, а не разбивать его на отдельные тома.
Я довольно много выпиваю чашку кофе, некоторое время пишу в свой журнал, а потом сижу за компьютером в своем офисе и терзаю клавиши. Моя единственная спасительная способность как писателя заключается в том, что если у меня возникают проблемы с романом, который я пишу, я пишу что-то другое, стихотворение или рассказ. Я стараюсь избегать писательского блока, всегда что-то пишу.
Я думаю, что обязанность писателя короткого рассказа, а также умение хорошо писать об эмоциях и персонажах, состоит в том, чтобы написать рассказ.
Вы не планировали писать рассказ; просто так получилось. Что ж, можно утверждать, что следующее, что вы должны сделать, это найти яму, чтобы вырыть ее. Верно? Итак, вы начинаете копать яму, а затем кто-то приносит тело и кладет его туда. Вот как должна выглядеть история для меня. Это не значит, что вы говорите: «Я хочу написать рассказ о могильщике». Но вы идете и «Я не знаю, что я делаю здесь, в этой истории», и — бум! Лопата. «О, интересно. Хорошо, а что делать с лопатой? Выкапывает яму. Почему? Я еще не знаю. Выкопайте яму! О, посмотрите на тело».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!