Цитата Катерины Фейк

Я был эксцентричным подростком в пригороде Нью-Джерси, в городе, который в основном интересовался спортом, популярностью и одеждой. Поклонник Хорхе Луиса Борхеса, я нашел группу ученых Борхеса из Орхуса, Дания — совершенно незнакомых людей, с которыми я связался в Интернете и сразу же увлекся идеей виртуальных сообществ.
Впервые я вышел в интернет в конце 80-х, когда я был эксцентричным подростком в пригороде Нью-Джерси, в городе, который в основном интересовался спортом, популярностью и одеждой. Я был читателем Хорхе Луиса Борхеса, и я нашел, связался и восхитился группой ученых Борхеса из Орхуса, Дания, с которыми я познакомился в Интернете.
Один из моих любимых писателей — писатель и эссеист Хорхе Луис Борхес, который был слеп. Я не претендую на то, чтобы быть чем-то отдаленно напоминающим талант калибра Борхеса, но он является источником вдохновения и доказательством того, что можно быть осмысленным и успешным писателем, будучи слепым.
Мой самый большой писательский супергерой — Хорхе Луис Борхес, аргентинский баснописец. Он удивительно проницательный писатель, но также готов пошутить.
Те из нас, кто думал, что Хорхе Луис Борхес был пионером магического реализма, ошибались; он был пионером научной фантастики.
Хорхе Луис Борхес сетовал на разнообразие ориентализма, которое использовалось для измерения предполагаемой подлинности аргентинских и латиноамериканских писателей середины века. Многие, включая многих аргентинцев, считали, что аргентинская литературная традиция связана с национальным воображаемым, в котором гаучо, пампасы и танго были основными образами. Борхес, отчасти для того, чтобы узаконить свою собственную еврофилию, правильно указал, что ожидать, что писатели будут заниматься этими романтическими националистическими тропами, было произвольным и ограничивающим жанром, который демонстрировал свою собственную искусственность.
Я бы сказал, что Эдгар Аллан По, [Жорж] Перек, Томас Пинчон и [Хорхе Луис] Борхес — все мальчики-писатели. Это писатели, которые получают... какое-то демоническое удовольствие от письма.
По мере того как «Одержимость» развивается, она все меньше и меньше похожа на обычную сатиру на академические круги и все больше на что-то Хорхе Луиса Борхеса.
У [Хорхе Луиса Борхеса] были короткие рассказы, и я пытался научиться писать короткие рассказы, а потом у него в середине были такие вещи, которые были похожи на басни, и я любил слушать басни.
Хорхе Луис Борхес написал стихотворение, когда ему было за 80, об одном дне, когда он написал книгу, которая оправдала бы его. Это было много времени спустя после того, как он стал одним из великих мастеров, писателем, которого все уважают и уважают. Как художники, я не думаю, что мы когда-либо видим себя законченными. Мы всегда думаем, что мы в начале пути. . .
Там [«Тигры снов» Хорхе Луиса Борхеса] были эти маленькие сказочные вещи, знаете, тигры снов, прекрасные, прекрасные произведения, которые, когда вы их читаете, обладают силой длинного произведения, но они были прозой, и в них была сила поэзии, в том, что последняя строчка не была концом, это была реверберация, как когда вы стучите по стеклу из хрусталя, и он звенит.
У Хорхе Луиса Борхеса хватило смелости и авторитета пожаловаться на такое близорукое понимание долга латиноамериканских писателей, которое иногда закрывает их уникальный модернизм и опыт модернизации ради мифического прошлого или искусственно сконструированного идеального национального сюжета. Так же и в Жоао Жилберту Нолле читатели не должны ожидать самбы, карнавала и футбола. Бразильская национальная идентичность не является его главной заботой.
Я всегда читаю латиноамериканских писателей. Я люблю очень многих из них: Габриэля Гарсиа Маркеса, Хосе Доносо, Алехо Карпентье, Хорхе Луиса Борхеса, Кларису Лиспектор. Я также люблю многих американских писателей-экспериментаторов и европейских писателей-сюрреалистов. Но, возможно, наибольшее влияние оказала Персидская книга царей — я призываю людей взглянуть на нее. Там столько невероятных историй.
Помню, меня очень увлекла книга «Тигры снов» [Хорхе Луиса] Борхеса. Он был в Техасском университете в Остине, и они собрали некоторые из его сочинений и поместили их в небольшую коллекцию. На английском он называется DreamTigers, а на испанском его нет. Это небольшой сэмплер. Но меня поразил этот сборник на английском языке, потому что там есть его стихи, а я был не только писателем, но и поэтом.
Думать, анализировать и изобретать, — писал мне он [Пьер Менар], — это не аномальные действия, а нормальное дыхание разума. Прославлять случайное выполнение этой функции, дорожить чужими древними мыслями, вспоминать с недоверчивым изумлением, что мыслится всеобщий врач, значит исповедовать свою томленность или варварство. Каждый человек должен быть способен к любым идеям, и я верю, что в будущем он им станет» (Хорхе Луис Борхес, «Пьер Менар, автор Дон Кихота», 1939 г.)
Мы уже давно обитаем как в реальном, так и в воображаемом мире. Но ни в том, ни в другом месте мы не живем так, как жили наши родители или предки. Чары меняются с возрастом и с возрастом. Теперь мы знаем дюжину Артуров, и все они настоящие. Шир безвозвратно изменился еще при жизни Бильбо. Дон Кихот отправился верхом в Аргентину и встретил там Хорхе Луиса Борхеса. Плюс c'est la même выбрал, плюс ça change.
Мы все живем в техно-антиутопической фантазии, связанные с Интернетом порталы, на которые мы полагаемся, отображают мир во всех его деталях и абсурдности, как «Алеф» Борхеса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!