Цитата Квентина С. Криспа

Я не знаю, действительно ли Британия когда-либо достигала такого гламура. У нас была послевоенная строгость, а не послевоенное процветание, и наши культурные продукты того времени включают несколько довольно суровых кухонных драм типа «Вид любви». (Такой фильм кажется разочарованием в шестидесятых еще до того, как они действительно начались.)
«Коллаборатор» — это трагикомедия о заложниках, но это также и все, что я знаю о послевоенной Америке. Ну, не все, но много отсылок к послевоенному периоду.
Комедия — это мужское искусство. Это в значительной степени пришло из времени, на самом деле после Второй мировой войны - 1950-е годы не очень известны тонким выражением женской жизни.
В тот период через нас пропитался менталитет холодной войны - послевоенная [окружающая среда] и холодная война. Я думаю, что мы отражали некоторые из них. Это было до того, как рухнула Стена и т.д.
Конечно, нас всех более или менее интересуют «качающие шестидесятые», но я не это имею в виду. Меня интересует тот особый наивный гламур, который присущ послевоенной и дохендриксовской эре.
Когда я активно работал в разведывательном сообществе, меня беспокоило то, что, будучи человеком, имеющим широкий доступ, получающим больше информации, чем обычные люди, лучше понимающим общую картину, было то, что после Второй мировой войны, Общества после холодной войны были либо в целом авторитарными, либо [в широком смысле] либеральными или либертарианскими.
Я думаю, что фильмы ужасов имеют прямое отношение к тому времени, когда они были сняты. Фильмы, которые действительно поражают публику, очень часто отражают то, что каждый сознательно или бессознательно чувствует: атомный век, после 11 сентября, после войны в Ираке; трудно предсказать, чего люди будут бояться.
Именование похоже на наложение штампа на что-то и исправление этого. Что-то вроде фиксации формальдегидом, но он становится мертвым, остается там навсегда, замерзает. Так что я не сторонник этих модернистских, постмодернистских, постколониальных ярлыков. Я думаю, что они служат определенной цели. Вам действительно нужны какие-то указатели здесь и там, но они также могут стать самоцелью.
У нас есть достаточный политический класс, и военным не нужно вмешиваться в высокий национальный пост. Дни этого, после Гражданской войны и после Второй мировой войны, прошли.
Что касается оправдания войны, то это не было связано с поиском какого-либо конкретного оружия массового уничтожения. По нашему мнению, это было гораздо более фундаментальным. Это было устранение враждебного режима, который явно имел намерение создать системы вооружений. ... Честно говоря, я думаю, что все знали, что послевоенная ситуация, вероятно, будет более сложной, чем сама война. Канада остается отчужденной от своих союзников, в какой-то степени исключенной из процесса восстановления, неспособной влиять на события. В позиции, которую заняла Канада, нет никаких плюсов.
Особый тип фильмов возник во время Второй мировой войны в итальянской неореалистической школе. Это было совершенно правильно для своего времени, столь же исключительного, как и окружающая нас действительность. Наш главный интерес был сосредоточен на этом и на том, как мы можем относиться к этому. Позже, когда ситуация нормализовалась и послевоенная жизнь вернулась к тому, что было в мирное время, стало важно увидеть сокровенные, внутренние последствия всего происшедшего.
Терри Китчен однажды спросил меня, почему я женился, если у меня было так мало подарков как мужа и отца. И я услышал, как сказал себе: «Вот так идет послевоенное кино.
Уходит поколение, пережившее Вторую мировую войну. Послевоенные поколения считают великие достижения Европы - свободу, мир и процветание - чем-то само собой разумеющимся.
В конечном счете, Борис Джонсон и политическая и финансовая поддержка его проекта Брексита, вероятно, представляют собой самую большую угрозу как британской демократии, так и послевоенному урегулированию государства всеобщего благосостояния, с которым мы столкнулись в послевоенный период.
Я думаю, мы знаем, что пострасизм нереален, верно? Я имею в виду, я надеюсь на это. Я как бы шучу, что мы пост-пост-расовые.
Выкладывать ли фотографии моей переполненной корзины для белья или грязной посуды у раковины? Нет, я, наверное, выложу фото готового блюда, которое выглядит красиво. Мы все искажены в том, что показываем.
В каком-то смысле я всегда был рад, что в моем детстве была война [Вторая мировая война], потому что в результате ничего из того, что произошло в мире с тех пор, никогда не казалось таким уж плохим. С другой стороны, я так и не смог полностью избавиться от чувства обмана, когда обещанная эра мира в прекрасном «послевоенном мире» не наступила. Я не мог понять, как после всего этого люди вообще могут снова думать о сражении. И я все еще не могу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!