Цитата Кевина Кека

Как писатель, я сознательно создавал альтернативный мир, а затем населял его опытом и людьми, которых знал в этом мире, но я бы значительно встряхнул смесь. И примерно в то же время, когда мемуары стали доминирующей популярной литературной формой в середине-конце 90-х годов, я начал читать писателей, которые намеренно играли с понятиями «правда» и «вымысел» — это показалось мне гораздо более интересным. способ рассказать определенные истории, особенно в области комедии.
Боюсь, что — не обязательно преднамеренно, но последовательно — я превратил свою жизнь в своего рода лабораторию, где я смешиваю вещества в пробирках для создания взрывов, что может привести к интересным побочным продуктам. Я имею в виду, не преднамеренно - я был бы сумасшедшим, если бы сознательно сделал это - а может и нет.
Я начал делать комедии так же, как и я сам, потому что я думал: «Это то, что ожидается, вы должны рассказывать истории и делать наблюдения». А потом я начал понимать, что хочу немного смешать это, поэтому я начал писать песни, и у меня на сцене был небольшой клавишный инструмент, и я приносил небольшой реквизит. Тогда я подумал об идее рассказать о персонаже и стать им на сцене. Таким образом, это превратилось в стендап, который был больше основан на персонажах, и я обнаружил, что это то, от чего я получаю лучшую реакцию, и это было более захватывающим для меня.
Художественная литература, которую я писал и публиковал, определенно написана под влиянием произведений авторов, которых я читал или переводил в то время. Один из моих методов развития собственного голоса в художественной литературе, процесс, который я использую очень медленно и сознательно, заключается в этих очень интенсивных встречах с некоторыми писателями. Сила и мощь художественной литературы заключается в способности сопротивляться этим опьяняющим голосам, признавая, что они являются подписями других писателей, а не своими собственными.
То, чем зарабатывают на жизнь писатели фэнтези, научной фантастики и большей части исторической фантастики, отличается от того, что делают писатели так называемой литературной или другой фантастики. Суть игры в F/SF/HF заключается в создании вымышленных миров, а затем в рассказывании конкретных историй, происходящих в этих мирах. Если вы все делаете правильно, то читатель, подойдя к концу истории, скажет: «Эй, подождите минутку, в этой вселенной можно рассказать еще столько историй!» И вот как мы получаем растянутые, связные вымышленные вселенные, о которых идет речь в фэндоме.
Когда я писал мемуары, каждая страница была борьбой с самим собой, потому что я знал, что должен сказать правду. Этого требует мемуарная форма. Я также должен был выяснить, сколько правды я говорю, как мне сделать правду настолько сбалансированной, насколько это возможно? Как мне сделать этих людей настолько сложными, человечными, уникальными и многогранными, насколько это возможно? Для меня это был способ, которым я пытался противодействовать некоторой критике.
Я всегда любил короткие рассказы. Еще до того, как я стал писателем, я читал короткие рассказы — были некоторые писатели, от которых я просто чувствовал, что они могут сделать в коротком рассказе то, для чего многим писателям нужен целый роман, и это меня очень вдохновляло. Элис Манро, я так думал с самого начала. Грейс Палей.
Если мне нужно свести все законы войны к одному предложению, то это именно оно. Вы делите мир на две части, бойцов и мирных жителей. Вы можете атаковать преднамеренно бойцов, но не намеренно мирных жителей. Израиль действует так. Он нападает на комбатантов и случайно убивает мирных жителей. Но в случае с террористами все с точностью до наоборот. Они преднамеренно нападают на комбатантов - мирных жителей, мирных жителей, сознательно.
Большинство людей узнали о Slint в середине или конце 90-х, но мы были группой 80-х. Мы начали в 1986 году и распались в конце 1990 года.
Это всегда казалось мне одним из самых странных аспектов литературной славы: вы доказываете свою компетентность как писатель и изобретатель рассказов, а затем люди требуют, чтобы вы выступили с речами и рассказали им, что думаете о мире.
Я намеренно изменил свой стиль письма. Мои первые два романа были написаны в очень застенчивой литературной манере. После того, как я увлекся гей-темой, которая тогда была новой, я не хотел стоять у нее на пути. Я хотел сделать стиль как можно более прозрачным, чтобы я мог продолжить и рассказать историю, которая по своей сути была интересной.
Я автор мемуаров. Я пытаюсь понять мир, беря опыт, который у меня есть, и превращая его в историю, будь то повествовательные мемуары, ведение блога для The Huffington Post, написание стихов или рассказ о том, что со мной произошло и как это связано с моей жизнью. мир в целом.
Когда мы рассказываем истории о важных вещах — любви, страхе, красоте — мы меняем то, как люди думают о мире. Писатели являются или должны быть рассказчиками правды, даже когда сами истории являются вымыслом.
Я очень пренебрежительно относился к популярной фантастике — фактически, я отказывался ее читать. А потом я начал работать над популярной фантастикой и понял, что эти книги не такие, как, скажем, Хемингуэй, но они хороши по-своему.
Писатели воображают, что они собирают истории из мира. Я начинаю верить, что тщеславие заставляет их так думать. Что на самом деле все наоборот. Истории отбирают писателей со всего мира. Истории раскрываются перед нами. Публичный нарратив, личный нарратив — они колонизируют нас. Они заказывают нас. Они настаивают на том, чтобы им сказали. Художественная и научно-популярная литература — это всего лишь разные техники рассказывания историй. По причинам, которые я до конца не понимаю, художественная литература вырывается из меня, а научная литература вырывается из-под боли, разбитого мира, в котором я просыпаюсь каждое утро.
Однажды я где-то читал, что в 1960-х годах писатели-фантасты были обеспокоены мыслью о том, что жизнь становится более странной и сенсационной, чем когда-либо могли быть выдуманные истории. Наша новая проблема — думаю, более глубокая — состоит в том, что жизнь больше не похожа на сказку. События пересекаются, но не развиваются. Люди взаимодействуют, но не идут на контакт.
К тому времени, как я написал свои мемуары «Мужчины, которых мы пожинали», я уже давно убегал от их написания. Когда происходили события в книге, я знал, что, возможно, однажды напишу о них. Я не хотел. Я изучал художественную литературу, и я был полон решимости сначала зарекомендовать себя как писатель-фантаст.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!