Цитата Кевина Макдональда

Единственная обязанность, которую вы несете как кинорежиссер, — это рассказать свою версию правды и использовать свой фильм для освещения реальности. Что бы это ни значило. — © Кевин Макдональд
Единственное обязательство, которое у вас есть как у режиссера, — это рассказать свою версию правды и использовать свой фильм для освещения реальности. Что бы это ни значило.
Режиссер-документалист не может не использовать поэзию, чтобы рассказать историю. Я приношу правду в свои вымыслы. Эти вещи идут рука об руку.
Фильм не документальный. И что прекрасно в кино, так это то, что это настоящая провокация для людей. Я никогда, никогда не рассматриваю кино как абсолютную версию правды.
В каком бы жанре фильма вы ни снимались и каким бы ни был исходный материал, вы должны адаптироваться к другому жанру, но это та же работа, что и у актера. Вы просто пытаетесь обосновать это в реальности и найти в ней свою истину.
В каком-то смысле твой первый фильм всегда лучший. В вашем первом фильме есть что-то, к чему вы никогда не вернетесь, но вы всегда должны пытаться. Это легкое чувство незнания того, что вы делаете, потому что технические навыки, которые вы изучаете, особенно если у вас есть работающий фильм, который имеет какой-то успех, обманчивы. Искушение состоит в том, чтобы использовать их снова, и они не обязательно являются хорошими приемами повествования.
Я чувствую, что во всех моих фильмах есть моя политика. Как режиссер, какую бы историю вы ни рассказывали, выявляется ваша система ценностей.
Есть и художественный элемент, которым руководит режиссер. Вопросы того, что такое реальность и объективность, как всегда актуальны, поскольку кто-то собирается монтировать фильм.
Это такая большая часть озвучивания фильмов, что люди не осознают. Часть озвучивания фильмов заключается в написании музыки, но в основном это то, как вы ладите с парнем, с которым работаете, как вы интерпретируете то, что он хочет? Это так субъективно, понимаете? Ваша версия грусти, вероятно, отличается от моей версии грусти. Моя работа - выяснить, как выглядит твое видение грусти.
Сегодня можно сказать, что наконец-то режиссер пишет фильм. Образ, его пластическая композиция и способ его размещения во времени, поскольку он основан на гораздо более высокой степени реализма, имеет в своем распоряжении больше средств для манипулирования реальностью и изменения ее изнутри. Кинорежиссер больше не конкурент живописца и драматурга, он, наконец, равен романисту.
Скажем так: если я главный герой фильма, и режиссер просит меня поддержать его в каком-то аспекте, чтобы не обременять бюджет фильма, я сделаю все, что в моих силах, чтобы поддерживать его видение.
Когда вы снимаете фильм, у вас действительно нет времени, чтобы подумать о том, что представляет собой весь ваш фильм. И затем, когда вы выпускаете свой фильм и продвигаете свой фильм, вы смотрите на него по-другому. Затем, когда вы уходите от него, вы начинаете смотреть на него объективно и думать: «Что я мог сделать лучше?»
Дело в том, что как кинорежиссер вы, по сути, один: вы должны рассказывать историю в первую очередь посредством картинок, и только вы знаете, какой фильм вы видите в своей голове.
Даже для самых сложных сцен, а в фильме есть сложные сцены, и поскольку Михаэль Ханеке такой великий режиссер, я думаю, что великий режиссер не только черпает вдохновение, но и знает, как это сделать, как создать это настолько реально, насколько это возможно, зная, что это не реально.
Есть режиссер-документалист по имени Вернер Херцог, немецкий кинорежиссер. Я действительно копаю его вещи, я хотел бы поболтать с ним.
Я вам скажу, что при съемке фильмов, особенно если вы актриса, вы всегда беспокоитесь о том, как вы выглядите на пленке, как они освещают вас, всегда работаете с вашими операторами, чтобы быть на высоте, с ожиданиями. нашей культуры, что вы всегда выглядите идеально и красиво, и все такое.
Свой опыт я считаю случайностью в голливудской системе. Я не думаю, что это должно быть эталоном для чернокожего режиссера или примером для любого молодого режиссера, потому что это чистое везение.
Если бы я не был режиссером, я был бы кинокритиком. Это единственное, на что я имею право.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!