Цитата Кевина Паркера

В «Innerspeaker» я пытался сыграть эти гипнотические грувы 60-х, но они были настолько гипнотическими и повторяющимися, что звучали так, как будто они были сэмплированы. Это была электронная музыка с использованием сэмплов, но с использованием настоящих инструментов.
На самом деле мне очень понравилась музыка к игре Nintendo «Пятница, 13-е». Я до сих пор слушаю его постоянно. Я тоже пробовал его в паре записей. Он гипнотический и мрачный, но в то же время очень красивый.
Перебирание пальцами вообще вещь гипнотическая. Я чувствую, что все время СДВГ, поэтому музыка должна быть гипнотической.
У меня всегда была глубокая страсть к ранней электронной и сэмплированной музыке.
Меня брали по меньшей мере 71 раз. Меня, Джеймса Брауна и Джорджа Клинтона больше всего пробовали.
Я всегда буду работать с Stones Throw, но я пытаюсь создать свой собственный лейбл, чтобы выпускать свой старый материал и подписывать контракты с новыми исполнителями. Я хочу делать все, от рока до джаза, электроники, шумовых записей и саундтреков к фильмам. И семплы, и оригинальная музыка.
Фрэнк [Заппа] всегда хотел создать звуковую библиотеку — он засэмплировал так много замечательных музыкантов. Для фортепиано, например, он сэмплировал каждую октаву, а не только одну (которую можно было бы просто транспонировать электронным способом), и он использовал все типы атаки, с педалями и без них, и все такое прочее.
В то время, когда мне было 73 и 74 года, я узнал, что многие из нас делают инструменты. Макс Истли был моим хорошим другом, и он делал инструменты, Пол Беруэлл и я делали инструменты, Эван Паркер делал инструменты, и мы знали Хью Дэвиса, который был настоящим пионером этих инструментов с усилителями.
Игра соло напомнила мне, как сильно я люблю электронную музыку и как сильно я люблю танцевальную музыку. Я бы хотел двигаться к чему-то более гипнотическому и ритмичному, а не основанному на песнях.
Я знаю людей, которые сэмплировали госпел, а потом идут очищать сэмпл и говорят: «Вы не можете взять музыку Господа и сделать это».
Когда-то мы пробовали Portishead на Nocturnal, в той песне "Proud" мы пробовали Portishead. И у нас был альбом [Dummy], потому что Da Beatminerz поместил меня на этот альбом. У меня был альбом, и каждый раз, когда я его проигрывал, этот чувак говорил: «Эй, чувак». Он думал, что я так болен, потому что я слушал Портисхеда. — Ты другой, чувак.
«Sinister» — это моя первая партитура, в которой вообще нет оркестра. Есть традиционные инструменты, которые я сэмплировал, а затем манипулировал ими, так что вы даже не узнаете источник.
Так что для меня наркотики и наркомания говорят о том, что я заслуживаю хорошего самочувствия, мне разрешено принимать это, потому что посмотрите, как со мной обращались в детстве. Наши авторитетные фигуры, особенно наши родители, гипнотизируют. Их слова буквально гипнотизируют маленьких детей из-за паттернов мозговых волн.
Я электронщик, я фанат электронной музыки, но настоящие инструменты, их динамический диапазон и эмоции не имеют себе равных.
В 1970-х годах я долгое время экспериментировал с созданием музыкальных инструментов и их использованием. Я много занимался этно-музыкой и другими вещами, такими как электронная музыка. С того времени моим основным занятием было изготовление самодельных музыкальных инструментов и выступления.
Я мог создавать музыку, которая звучала бы так же странно, как и любая электронная музыка, потому что, понимаете, мое мнение об электронной музыке таково, что настоящий композитор — это парень, который изобрел инструмент. Нажатие кнопок не является композицией. Композиция — это создание чего-то.
Я пытаюсь нести флаг дней электронной музыки, когда люди, которые ее делают, также создают оборудование, потому что именно это происходило в самые ранние дни электронной музыки. И этот дух — одна из вещей, которая действительно привлекает меня в электронной музыке, поэтому я выдвигаю это как способ сохранить это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!