Цитата Кевина Смита

Во всем, что я когда-либо писал, все персонажи звучат как я, и я не думаю, что это плохо. Это имеет смысл. Но я всегда восхищался кинематографистами, которые снимали фильмы, совсем не похожие на них.
Я всегда в какой-то степени отрывался от реальной жизни или, по крайней мере, от того, что я чувствую в данный момент. На самом деле, может быть, это действительно так. Во всем, что я когда-либо писал, все персонажи звучат как я, и я не думаю, что это плохо.
Я действительно не думаю, что есть жанр, который мы не могли бы сделать, но это не звучало бы как этот жанр, если бы это имело смысл. Я думаю, мы могли бы взять любую песню, но она звучала бы как мы. Если вы исполняете кантри-песню, она может звучать немного кантри, но она будет звучать как Pentatonix.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
На сцене мне нравится играть с 18-дюймовым динамиком, что делают очень немногие басисты. Мне нужен этот жирный скрытый звук, который у меня всегда был. Меня это очень устраивает, и я могу сымитировать этот звук, подключив прямо к плате в студии.
Я очень уважаю людей, которые отлично умеют импровизировать, а также сценаристов и режиссеров, способных создать сцену, в которой это работает. Джадд Апатоу в этом прекрасен. Но мне, как зрителю, нравится, как звучит то, что было написано, мне нравится, когда это звучит как написано.
Во мне много материнского, но я просто родился с теми же частями, что и мой отец. Я не похож на него. Я имею в виду, я могу произвести на него впечатление прямо сейчас, и я не похож на него. Я говорю, как я. Моему чувству ритма я научился у своей матери. Мои мелодии, как мне иногда кажется, я получаю от мамы.
Я не знаю, возможно ли еще повлиять на мое эго. Там нет места. Что касается меня, я думаю, что делаю музыку так, как, по моему мнению, она должна быть сделана, так, как должен звучать рок. Это не имеет ничего общего с текущим рынком. И поэтому, исходя из этого состояния ума, он будет звучать иначе, чем что-либо еще. И когда что-то звучит по-другому, я думаю, это может вдохновить других музыкантов.
Любой вид творчества не обосновывается в маленьком счастливом пространстве. Я не пытаюсь быть мягким или что-то в этом роде. Я думаю, что у меня довольно... мой голос такой, какой он есть, независимо от того, что я пою, он всегда будет звучать как мой. Я не могу зайти слишком далеко. Я звучу как я. Я надеюсь, что я не устанавливал никаких границ ни для чего.
Есть разница между письмом, письменным словом и музыкой. Когда у вас есть чистая страница, она не издает ни звука, как это происходит со мной каждую ночь, когда я играю. Есть этот сумасшедший момент: первая отметка, которую вы делаете на странице. Но звук может вдохновить звук, как слова не могут вдохновить слова — по крайней мере, для меня. Сама природа звука до сих пор остается для меня огромной загадкой. Я очень рада этому.
Вы видите людей, с которыми себя идентифицируете, и вы берете части людей, которые вам нравятся, и формируете себя. Например, я говорю так же, как мой отец. Но это буквально мои голосовые связки. Я не могу звучать как что-то другое... Я говорю как он, но веду себя как я.
Раньше я писал свои песни, а потом спрашивал у друзей, могут ли они записать вокал. Я не хотел использовать свой собственный голос, потому что у других людей голоса гораздо лучше. Я слышал музыку голосом, которого у меня нет. Это был случай использования всех ресурсов, которые у меня были, чтобы получить звук, который я хотел, но это ничего не умаляет авторства. Это песни, написанные мной, которые звучат так, как я хочу, чтобы они звучали. Мой это голос или чей-то еще, не имеет значения для музыки.
Мне всегда нравилось заниматься звуковым дизайном, и в фильмах у вас больше свободы в этом, но я не замечаю, чтобы звуковой дизайн использовался на телевидении, кроме как только для звука локации.
Стали настраивать, и вдруг зал наполнился единым звуком — самым живым, объемным, что я когда-либо слышал. От этого волосы на моей коже встали дыбом, у меня перехватило дыхание... Я чувствовал музыку как физическую вещь; оно не просто сидело у меня в ушах, оно текло сквозь меня, вокруг меня, заставляло мои чувства вибрировать. У меня по коже побежали мурашки, а ладони стали влажными... Это была самая прекрасная вещь, которую я когда-либо слышал.
Как зрителю, мне нравится, как звучит то, что было написано, мне нравится, когда это звучит как написано. И тут, конечно, без музыкантов, которые умеют это играть, не обойтись.
Для любого продюсера, с которым я когда-либо работал, самая трудная задача — убедить меня не затенять свой вокал. Многим людям не нравится звук собственного голоса, например, на кассете или что-то в этом роде. Это то же самое для меня и других авторов песен, которых я знаю. Типа: «О Боже, вот как я звучу?»
Было трудно петь так, как я хотел, потому что, играя вживую, я должен был все время быть на пределе своих легких, и это заставляло меня звучать так, как будто я сильно простудился или что-то в этом роде.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!