Цитата Кевина Спейси

Вы не просто говорите: «Вот так я играю каждую ночь». Вы постоянно находите новые пути, новые атаки: «Я хочу попробовать вот так. Может быть, эта сцена влияет на ту сцену. Я хочу атаковать эту сцену по-другому».
Я хочу атаковать и энергично вести свою жизнь, но в данный момент я нахожусь в стадии наблюдения. Молодые актеры чувствуют необходимость привнести эффектность в каждую сцену; по мере того, как роли становятся больше, я обнаружил, что вы можете добавлять слои и меньше делать сцену за сценой.
Что мне не нравится, так это когда я вижу вещи, в которых, как я знаю, было сделано много импровизаций или которые играют вокруг, и в сцене нет никакой цели, кроме как просто быть забавным. Чего вы не хотите, так это смешной сцены, смешной сцены, смешной сцены, а теперь вот сцена прозрения, и тогда фильм заканчивается.
Кино и телевидение настолько фрагментарны. Ты снимаешь одну сцену, потом откладываешь ее в постель, а потом снимаешь сцену, которая идет раньше. В спектакле вы должны проходить от начала до конца каждую ночь, и это сложнее, но в некотором смысле и приносит больше удовлетворения.
Я думаю, что точно так же, как арт-сцена и музыкальная сцена взрываются в Лос-Анджелесе — я имею в виду, давайте посмотрим правде в глаза: если вы хотите быть художником, вы не можете больше жить в Нью-Йорке, потому что это слишком дорого…
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
Наверное, меня наняли играть в «Кукольном доме» из-за моей сцены ужина в «Шестом чувстве», которую тысячу раз тщательно изучали на предмет того, знаете ли вы, что Брюс Уиллис мертв, или я разговариваю сам с собой. Я думаю, что, может быть, если бы это было моей сильной стороной, сделать сцену и сказать, что ее можно было бы прочитать так или иначе.
Когда я работал с Робином Уильямсом, сейчас импровизация! Он такой же забавный, как вы думаете. Мы сделали по крайней мере пять или шесть дублей каждой сцены, импровизируя каждую сцену по-своему. Он был бунтовщиком.
Некоторые вещи не могут быть аппроксимированы, поэтому мне всегда интересно получить другой способ, который заставит читателя наклониться ближе к сцене, даже если эта сцена, особенно если эта сцена, болезненна ... Жестокий язык не Не обязательно самый правдивый способ описать жестокий момент.
Когда вы ставите пьесу и боитесь сцены, вам следует принять эту сцену, потому что именно она расскажет вам что-то о пьесе.
В каждой сцене есть два человека, которые хотят двух разных вещей, поэтому в каждой сцене есть конфликт. Вы должны выстоять, и вы должны заставить другого человека передумать и сделать это по-вашему.
Вы готовитесь к сцене, и самое главное — оставаться эмоционально доступными и оставаться в моменте со своим партнером по сцене. Вы не хотите, чтобы ваше собственное самосознание блокировало поток творчества, который вырывается наружу, чтобы вы могли действовать и реагировать, и играть то, что представляет собой сцена.
Я люблю актеров и понимаю, что должно происходить в сцене. Любая сцена — это актерская сцена, и актеры никогда не действуют в одиночку, поэтому должен быть обмен. Если это диалоговая сцена, если это любовная сцена, это не имеет значения, потому что вам нужно создать ситуацию.
гораздо труднее писать рассказы, чем романы. Мне нужна экспансивность романа и движущая сила, которую он дает. Когда я думаю о сцене — и когда я учу сценарному мастерству — я думаю о вопросах. Какие вопросы вызывает сцена? На какие вопросы отвечают? Какие вопросы сохраняются от сцены к сцене к сцене?
Будь то одна сцена или 15 сцен в фильме, будь то главная роль или эпизодическая роль, если я не нахожу это интересным, я обычно не делаю этого. Вы никогда не знаете, что это такое. Это может быть односценная часть. Помню, я прочитал одну сцену в «Автокатастрофе», и меня попросили ее снять. Я такой: "Абсолютно!" Нет формулы того, как что-то должно быть. Я всегда стараюсь так держать.
Мохан Раджа - интересный режиссер. Он постоянно, если можно так выразиться, противоречит сам себе. Он объясняет сцену, а затем пытается ее сломать и восстановить. Для меня это кинопроизводство. Каждая сцена создается после долгих обсуждений.
Для меня это работает так: на ум приходит сцена, обычно сцена между героем и героиней, изображающая эмоциональный конфликт. С этой сцены персонажи оживают для меня. Когда я пишу, я не делаю много предварительного планирования.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!