Цитата Кевина Спейси

Британский режиссер снял «Красоту по-американски», важный фильм об американской жизни, и это не имело значения. Единственное, что имело значение, так это чувствительность каждого. — © Кевин Спейси
Британский режиссер снял «Красоту по-американски», важный фильм об американской жизни, и это не имело значения. Единственное, что имело значение, так это чувствительность каждого.
Я понятия не имею, что такое британская чувствительность или британское чувство юмора. Я понятия не имею, что это такое. Я понятия не имею, что такое американская чувствительность. Я родился в Великобритании, но пробыл там всего полгода, и мы переехали в Бельгию, где я вырос. Я люблю Британию, я прожил там девять лет, делая шоу и все такое, но я не знаю, что такое британская чувствительность. Я бы хотел, чтобы кто-нибудь сказал мне, что такое американская чувствительность.
Я понятия не имею, что такое британская чувствительность или британское чувство юмора. Я понятия не имею, что это такое. Я понятия не имею, что такое американская чувствительность. Я родился в Великобритании, но пробыл там всего полгода, и мы переехали в Бельгию, где я вырос.
Я сделал фильм под названием «Сумерки», основанный на жизни Айзека Азимова, который был снят американским режиссером. Однако это был короткометражный фильм.
Сайгон, США, точно документирует рождение новой американской общины, вырванной с корнем после войны и навсегда раздираемой ранами прошлого, но способной исцелиться, несмотря ни на что. Захватывающий, но лаконичный фильм, в котором рассказывается не только о важном происшествии из вьетнамско-американской жизни, но и о важной главе американской истории. Глубокий фильм, которому удается столкнуть нас с глубочайшей печалью, позволяя нам с надеждой понять, что значит быть человеком.
Как будто все вдруг поняли, что имеет значение. Деньги не имели значения. Политика не имела значения. Таблоидные новости не имели значения. Отсутствие сострадания имело значение. Спокойствие имело значение. Уважение имело значение. Действительно ли потребовалось что-то такого масштаба, чтобы заставить нас это осознать?
Я люблю Британию, я прожил там девять лет, делая шоу и все такое, но я не знаю, что такое британская чувствительность. Я бы хотел, чтобы кто-нибудь сказал мне, что такое американская чувствительность.
Каждый раз, когда я снимаю американский фильм, я просто доверяю американскому режиссеру и сценаристу. Сам я бы никогда не снял такой фильм. Для меня такие фильмы смешны. Они не имеют смысла.
«Титаник», по моему мнению, был самым ужасным произведением, которое я когда-либо видел за всю свою жизнь. Другой фильм, который я считаю столь же плохим, — «Красота по-американски». Так плохо сыграно и срежиссировано. Но людям это нравится.
Видите ли, я всегда утверждал, что я американский индеец. Я не коренной американец. Я не политически корректен. Все, кто родился в Западном полушарии, являются коренными американцами. Мы все коренные американцы. И если вы заметили, я поставил американца перед своей национальностью. Я не афроамериканец с дефисом, или американец ирландского происхождения, или американец еврейского происхождения, или американец мексиканского происхождения.
Британская аудитория была очень важна для меня. Я всегда смотрел не на американскую аудиторию, а на неамериканскую, и поэтому это было важно.
Нет ничего особенного в том, чтобы быть режиссером-новичком, если я убежден, что режиссер увлечен фильмом, который он или она снимает. Если вы чувствуете их видение фильма и их эстетику вашего исполнения, то не имеет значения, работаете ли вы с новым или опытным режиссером.
Как сказал Клод ЛеЛуш, его любимым американским режиссером является Серджио Леоне. Не потому, что я был бы американцем, а потому, что я имел дело с предметом, с которым американец мог бы так же легко справиться.
Мы говорим об американском пути, о британском пути. Если бы у нас был хоть какой-то смысл, мы бы знали, что нет ни американского, ни британского пути. Есть только один путь — научный путь, пересекающий расовые границы с международными границами.
Я думаю, что на самом деле извлек выгоду из того, что Австралия является своего рода комбинацией британской и американской культур. Мы как бы взяли лучшее из британского и американского телевидения и книг, научной фантастики и фэнтези и так далее. Так что я знаком со многими, например, американскими книгами и телевидением, которыми, возможно, не был бы британский писатель моего поколения.
«Вице-король» — первый британский фильм о владычестве и переходе власти из Великобритании в Индию, снятый британским индийским режиссером. Это британский фильм, снятый с индийской точки зрения.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!