Цитата Кевина Хенкеса

Когда я пишу, я создаю историю и ее характер словами. Я думаю о том, какими будут картинки, но никогда не начинаю делать наброски. Все картинки в моей голове.
Что меня восхищает в книжках с картинками, так это разрыв между картинками и словами. Иногда фотографии могут рассказать немного другую историю или рассказать больше об этой истории, о том, что кто-то думает или чувствует.
Надеюсь на быстрое, беглое копирование и запоминающиеся фотографии. Слова не будут «описывать» картинки; картинки не будут «иллюстрировать» слова. Вместе они несли марку и рассказывали историю.
Картинки! Картинки! Картинки! Часто, прежде чем я научился, я задавался вопросом, откуда пришло множество картин, переполнявших мои сны; ибо это были картины, подобных которым я никогда не видел в реальной жизни. Они терзали мое детство, превращая мои сны в вереницу кошмаров, а немного позже убеждая меня, что я не такой, как себе подобные, существо неестественное и проклятое.
Я не люблю картинки в книгах. Я чувствую, что изображения уменьшают слова, а слова уменьшают изображения, и это не работает.
Мои фильмы чаще рассказывают через картинки, а не через слова. Но в этом случае изображения заняли второе место после невероятных слов Авраама Линкольна и его присутствия [...] Меня меньше интересовало излияние образов, чем то, чтобы позволить самому человеческому моменту этой истории развиваться перед нами.
Я думаю, что при написании фильмов вы думаете образами, а при написании сценических произведений вы думаете диалогами. В киносценарии также бывает очень много слов, поэтому все должно занять свое место очень экономичным способом. Я думаю, что для сценического сценария у вас больше свободы действий.
Единственное, чем я никогда не занимаюсь, — это подбором рисунков или изображений для клиента. Это очень личная вещь. Если у клиентов есть фотографии, я их повешу. Когда у них нет собственных картин, я оставляю стены пустыми.
Сначала я вижу в уме картинки какой-то истории. Затем создание истории происходит из задавания вопросов самому себе. Я думаю, вы могли бы назвать это подходом «что, если… что тогда» к письму и иллюстрации.
Мне нравится взаимодействие между словами и картинками. Мне нравится тот факт, что в комиксах ваши изображения действуют как слова, представляя себя для чтения.
Вот почему я никогда не относился к этому делу слишком серьезно, считая себя чем-то особенным, когда я знал действительно великих актеров в кино. картинки.
Когда я добрался до второй половины «Жемчуга дракона», я уже больше интересовался придумыванием истории, чем рисованием картинок. Потом я стал не придавать большого значения картинкам.
Я помню, как редактор National Geographic пообещал опубликовать около дюжины моих пейзажных снимков из рассказа о тропе Джона Мьюира в виде эссе, но когда группа редакторов собралась вместе, кто-то сказал, что мои снимки похожи на открытки.
Когда я думаю о старшей школе, кадры очень важны: все дело в бумажнике с детьми - они определяют себя фотографиями, кого они знают, чьи фотографии у них есть. Фотографии из ежегодника.
Это очень характерная игра. Письмо Конора почти музыкально и в то же время рисует картины. Для актера это радость — уметь произносить слова. Он очень разговорный, но в то же время рассказывает историю.
Текст иллюстрирует картинки - это дает мне соединительную ткань. Я обычно уточняю текст в последнюю очередь, отчасти потому, что картинки делать сложнее, поэтому легче редактировать слова — я использую текст как затирку между плитками картинок.
Я подумал: «Ну, я пишу о раннем детстве, так что, может быть, имеет смысл написать и о позднем детстве, ранней взрослой жизни». Таковы были мои мысли, и именно так была составлена ​​эта сумасшедшая книга [Зимний журнал]. Я никогда не видел книги с картинками, как в конце, картинками, связанными с тем, что вы читали раньше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!