Цитата Кейджа Бейкера

В 1913 году известный немецкий актер и режиссер Пауль Вегенер снимал в Праге фильм, когда услышал легенду о раввине Леве, который создал голема, чтобы защитить жителей пражского гетто от преследований.
Каждая вселенная, включая нашу, начинается с разговора. Каждый голем в мировой истории, от очаровательного козла рабби Ханины до речного глиняного Франкенштейна рабби Иуды Лева бен Бецалеля, был вызван к жизни посредством языка, посредством бормотания, декламации и каббалистической болтовни — был буквально заговорен. жизнь.
Что касается «Ферриса Бьюллера», я однажды был в Чехии, в Праге, снимал фильм в то же время, что и Джеффри Джонс, сыгравший главную роль, который снимал другой фильм. В этом баре в полночь должен был состояться Суперкубок, поэтому мы решили, что вместе пойдем смотреть Суперкубок в этом баре в полночь в Праге.
Нынешние цыгане, живущие в Праге всего два поколения, зажигают ритуальный огонь, где бы они ни работали, костер кочевников потрескивает только от радости, пламя необработанного дерева похоже на детский смех, символ вечности, которая предшествовала человеческая мысль, вольный огонь, дар небес, живой знак стихии, незамеченный уставшим от мира пешеходом, огонь во рвах Праги, согревающий взор и душу странника.
Меня выбрали в последнюю минуту для «Казино Рояль». Они попросили меня лететь в Прагу. Сценарий очень понравился. Я прилетел в Прагу и прошел небольшое прослушивание. Я был действительно сосредоточен и напряжен. И Дэниел Крейг был там. Он был очень, очень блондином, как Стив МакКуин. Он много двигается в реальной жизни. Он очень нервный. Он был очень милым, очень терпеливым и действительно общался со мной, когда мы делали кинопробу.
Когда я поступил в киношколу при Пражской академии в 50-х, это было самое тяжелое время в коммунистических странах. Идеологический контроль над обществом был почти абсолютным.
[Нам очень повезло, что Шон [Эллис] исследовал фильм [Антропоид] в течение многих лет.] Мы как бы использовали его знания, и он дал нам много материалов, которые мы прочитали. Для меня самым большим ресурсом были съемки фильма в Праге.
В настоящее время они либо хотят переместить фильм в Канаду, либо в некоторых случаях отправляются в Прагу или Румынию, либо хотят оставить их в Лос-Анджелесе.
Согласно еврейской легенде, только самые мудрые и самые святые раввины могли создавать големов, одушевленных слуг из глины. Строго говоря, голем не находится в одном классе с монстром Франкенштейна, потому что голем ни жив, ни мертв. Он, скорее, предок всех роботов.
Я провел четыре месяца в Праге в этих голубых комнатах, ни на что не реагируя, и вы в основном доверяете рукам режиссера и координатора по спецэффектам, держите пальцы скрещенными и надеетесь, что существа выглядят действительно страшно.
Прага — мрачное место.
Прага – это Париж 90-х.
Прага не изобилует азиатской культурой.
Моя роль в «Миллионере из трущоб» была эпизодической, но она открыла мне глаза на кино и привела меня в Канны. Затем я снялся в «Праге», очень нишевом фильме.
Завершение моего обучения со степенью доктора инж. в 1929 году совпал с большим экономическим кризисом, и я не мог найти академическую должность. Поэтому я был очень благодарен за место в недавно созданной лаборатории GJ Driza в Праге, где в небольших масштабах производились редкие химические вещества.
Прага похожа на вертикальные венецианские ступени повсюду.
Сейчас это Чехия, а точнее Прага. Я пошел туда, когда мне было 12 лет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!