Цитата Кира Дуллеа

Для меня самый трогательный момент наступил, когда я впервые начал работать над фильмом «2001». Я уже благоговел перед ним, и к тому времени, когда фильм начался, он уже стал Стэнли Кубриком.
Работа над «2001» была моей киношколой. Стэнли Кубрик был моим наставником.
В 12 лет я был одержим «Заводным апельсином» Кубрика, а затем начал смотреть все остальные фильмы Кубрика, какие только мог, включая документ под названием «Стэнли Кубрик: жизнь в картинках», в котором мне открылось, что он начинал как фотограф. Вскоре после этого у меня появилась камера, но я провел много лет, просто фотографируя цветы в своем районе.
Как создатели фильма, мы хотим, чтобы зрители получили максимально полное впечатление. Например, я брал интервью у Стэнли Кубрика много лет назад, примерно во время фильма «2001: Космическая одиссея». Я собирался смотреть фильм тем вечером в Лондоне, и он настоял, чтобы я села на одно из четырех мест в кинотеатре для лучшего просмотра или не смотрела фильм.
[Стэнли] Кубрик был обаятельным, большим, чем жизнь парнем, который был другом много лет до нашей совместной работы над этим фильмом. Я обнаружил, что лучшей частью работы с ним были долгие разговоры, которые у нас были между настройками.
Стэнли Кубрик очень избирательно подходил к крупным планам. У каждого режиссера свой вкус к спектаклю, но Стэнли исследовал сцену, чтобы найти то, что было для него наиболее интересным.
Гениальность не в том, сколько Стэнли Кубрик сделал в «Космической одиссее 2001 года», а в том, как мало. Это работа художника настолько возвышенно уверенного в себе, что он не включает ни одного кадра просто для того, чтобы привлечь наше внимание. Он сводит каждую сцену к ее сути и оставляет ее на экране достаточно долго, чтобы мы могли ее созерцать, поселить в своем воображении. Единственный среди научно-фантастических фильмов, «2001» не волнует нас, а вызывает у нас благоговейный трепет.
Стэнли Кубрик знал, что у нас в Массачусетском технологическом институте есть хорошая графика, и пришел в мою лабораторию, чтобы узнать, как ее сделать. У нас были действительно хорошие вещи. Я был очень впечатлен Кубриком; он знал все графические работы, о которых я когда-либо слышал, и, возможно, даже больше.
На самом деле я встречался с продюсером Стэнли Кубрика, который сказал мне, что Кубрик даже не думал сниматься в «Парфюмах: история убийцы». Он просто прочитал и не захотел этого делать - и все. Существует миф о том, что он сказал, что это невозможно снять. Но он никогда не хотел снимать это.
Мой отец взял меня и моих друзей, которые вот-вот должны были получить травму, на фильм Стэнли Кубрика «2001» на вечеринку по поводу моего 10-летия.
С тех пор, как я начал писать художественную литературу, я также верил, что научная фантастика на самом деле никогда не о будущем. Когда научная фантастика устарела, вы можете читать ее только как рассказ о том моменте, когда она была написана. Но мне казалось, что инструментарий, который научная фантастика дала мне, когда я начал работать, стал набором своего рода литературного натурализма, который можно было применить к невероятному по своей сути настоящему.
Когда я только начал работать, я прекрасно осознавал тот факт, что я учился в университете и изучал русский и французский языки, а не актерское мастерство. Поэтому, когда я начал работать, я начал работать довольно молодым, я чувствовал, что важно относиться к себе как к ученику и делать как можно больше разных вещей.
Я помню, как слышал хорошую историю о том, как Джек Николсон работал со Стэнли Кубриком над «Сиянием» [1980]. Николсон говорил, что как актеру всегда хочется пытаться воплотить вещи в жизнь. И правдоподобно. Когда он работал с Кубриком, он закончил дубль и сказал: «Я чувствую, что это было реально». А Кубрик сказал: «Да, это реально, но это неинтересно».
Стоять под белым светом магазина Apple — все равно, что стоять на съемочной площадке фильма Стэнли Кубрика. Его книга «2001: Космическая одиссея» предсказала Джобсу и будущее, в котором технологии станут нашими друзьями. Кубрику, конечно же, не понравилось то, что он увидел. И иногда у меня возникают сомнения.
Когда я начинал, мне было очень трудно найти работу. Это была середина-конец девяностых. Был ВБ. Мой возраст идеально подходил для этого, но я никогда не производил впечатление юноши. Мне пришлось дорасти до своего возраста, чтобы начать работать, и к тому времени, когда я это сделал, дела пошли на лад.
«2001» Стэнли Кубрика был дверью, которая открыла для меня возможности научной фантастики. Все остальное до этого было хорошо, но не совсем работало для меня.
Думаю, мне повезло, что я очень рано начал работать во всех трех средах. Сначала я начал работать на сцене, а затем перешел в кино, тоже очень молодым, и когда я сделал «Такси», например, это было живое выступление перед публикой, но также было снято на пленку; это было забавное сочетание.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!