Цитата Кейт Гренвилл

Я бы никогда не написал предложение, в котором не было бы хорошего ритма, или, по крайней мере, не оставил бы его опубликованным в таком виде. Мне кажется, что проза не должна быть прозаической. — © Кейт Гренвилл
Я бы никогда не написал фразу без хорошего ритма или, по крайней мере, не оставил бы ее для публикации в таком виде. Мне кажется, что проза не должна быть прозаичной.
Я бы сказал, что у писателей, которых я люблю и которым доверяю, в основе их прозы лежит нечто, называемое английским предложением. Очень много современного письма кажется мне депрессивным использованием языка. Однажды я назвал это «прозой обетов бедности». Нет, дайте мне короля в его конторе. Дай мне Апдайка.
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Поэзия есть даже в прозе, во всей великой прозе, не только утилитарной или дидактической: есть поэты, пишущие прозой или, по крайней мере, более или менее явной прозой; миллионы поэтов пишут стихи, не имеющие никакого отношения к поэзии.
Впервые меня опубликовали в газете, выпускаемой Школой Художественного Института Чикаго, где я учился. Сейчас я вздрагиваю, читая эту историю, но я опубликовал ее со странной фотографией, которую нашел в барахолке, и, по крайней мере, она мне до сих пор нравится. У меня было несколько статей в школьной газете, а потом меня опубликовали в маленьком литературном журнале. Я надеялся, что когда-нибудь меня опубликуют в The New Yorker, но я никогда не позволял себе поверить в это. Публикация — это одна из тех вещей, которые ощущаются так же хорошо, как вы и надеялись.
Нет ничего более приятного, чем написать хорошее предложение. Неинтересно писать комковато, тупо, в прозе читатель должен ковыряться, как мокрый песок. Но приятно получить, если удастся, четкую бегущую прозу, простую, но полную неожиданностей. Это происходит не просто так. Это требует навыков, тяжелой работы, хорошего слуха и постоянной практики.
Я довольно всеядный читатель в отношении стиля прозы, но если в прозе нет своей музыки, если отношение к предложению кажется необдуманным или поверхностным, мне очень тяжело читать произведение.
Что заставляет меня писать, так это ритм окружающего меня мира - ритмы языка, конечно, но также и земли, ветра, неба, других жизней. Перед словами идет ритм — мне кажется, в этом суть.
Чтобы писать ритмическую прозу, нужно углубиться в себя и найти безымянный и множественный ритм крови. Прозу нужно строить как собор. Там человек поистине без имени, без честолюбия, без помощи; на лесах, наедине со своим сознанием.
Но иногда, когда я начинал новую историю и не мог ее запустить, я садился перед огнем, выжимал кожуру маленьких апельсинов на краю пламени и смотрел на синее плеск, который они производили. Я стоял, смотрел на крыши Парижа и думал: «Не волнуйся. Вы всегда писали раньше и будете писать сейчас. Все, что вам нужно сделать, это написать одно верное предложение. Напиши самое верное предложение, которое ты знаешь». Итак, в конце концов я напишу одно верное предложение, а затем продолжу оттуда.
Понявшие, в самом деле, говорят: «Я не должен делать этого, я не должен этого делать», чтобы не наделать глупостей! Великолепный! Но в какой-то момент мы понимаем, что вся жизнь — глупость; так скажи мне сам, что значит никогда не делать глупостей. По крайней мере, это означает, что вы никогда не жили.
Я бы никогда не стал писать реалистическую прозу. Я не люблю людей, которые пытаются писать в поэтическом стиле, но по ходу своей книги отказываются от него в пользу реализма и плетутся туда-сюда, как пьяницы, между сюрреалистичным и реальным.
Я стоял и смотрел на крыши Парижа и думал: «Не беспокойтесь. Вы всегда писали раньше и будете писать сейчас. Все, что вам нужно сделать, это написать одно верное предложение. Напишите самое верное предложение, которое вы знаете.
Первый черновик всего, я пишу от руки. Одна из приятных вещей в этом заключается в том, что это заставляет вас продолжать. Если вы написали плохое предложение на компьютере, то очень заманчиво вернуться назад, повозиться с ним и потратить еще 20 минут, пытаясь превратить его в хорошее предложение.
Эстрадная песня — это сжатая версия жизни в три минуты, тогда как, когда вы идете писать свою прозу, вы должны найти ритм в своих словах, и вы должны найти ритм в найденном вами голосе и как вы говорите.
Писать — странная вещь, потому что мы умеем читать, мы знаем, как написать предложение. Это не то же самое, что труба, где вы должны получить некоторые навыки, прежде чем вы сможете издавать звук. Это вводит в заблуждение, потому что трудно создавать истории. Кажется, что это должно быть легко сделать, но это не так. Чем больше вы напишете, тем лучше у вас получится. Пишите и пишите и пишите. Постарайтесь не быть строгим к себе.
Первый черновик всего, я пишу от руки. Одна из приятных вещей в этом заключается в том, что это заставляет вас продолжать. Если вы написали плохое предложение на компьютере, то очень заманчиво вернуться назад, повозиться с ним и потратить еще 20 минут, пытаясь превратить его в хорошее предложение. Когда вы пишете от руки, вам просто нужно двигаться дальше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!