Цитата Кена Бернса

Когда режиссер-документалист, работающий в том же стиле, что и я, предполагает, что на каждый час готового фильма приходится 40 часов съемок, это не значит, что остальные 39 плохи.
Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.
Я не знаю, каково было бы эффективное соотношение, но у меня всегда была некая интуиция, что на каждый час, который вы проводите в компании других людей, вам нужно «х» часов в одиночестве. Теперь, что представляет собой «x», я действительно не знаю; это может быть две и семь восьмых или семь и две восьмых, но это существенное соотношение.
Работа над фильмом отличается от работы в офисе. Вы проводите вместе по 16 часов в день; вы делитесь историями и становитесь очень близкими. Но, когда вы заканчиваете съемки, вы больше не видите друг друга.
Любые режиссеры, крупные режиссеры, и я не называю никаких имен — у меня действительно есть пара имен, которые я хочу назвать, но не буду — у нас есть соотношение. Все, что вы повторяете, у меня соотношение один к четырем. На самом деле у некоторых людей соотношение один к 34. Я знаю пару режиссеров, крупных режиссеров, они просто снимают снова и снова.
Каждый час, который я потратил на физическую работу, каждый час, когда меня унижали или унижали в Англии, помогал мне, потому что то же самое чувствуют другие люди в здешних поселках. Люди по-прежнему ходят пешком на большие расстояния и много работают.
Я медитирую два раза в день. Я медитирую по два часа каждый день. Я трачу минимум час на тренировки. Итак, это три часа в день на какую-то дисциплину разума/тела. Кроме этого: ничего.
Я никогда не видел себя режиссером-документалистом. Я вижу себя режиссером, точка, и я интересуюсь драмой так же, как и документальным кино.
Когда вы проводите кастинг и снимаете фильм, на самом деле глаза — самая важная черта любого исполнителя. Любой великий актер буквально знает, как использовать свои глаза, и даже как режиссер я люблю снимать огромные крупные планы, потому что эти глаза так много значат для меня.
Документальный фильм стал для меня способом зарекомендовать себя как режиссер. Это мой способ доказать, что у меня есть язык, что я могу что-то сказать через фильм.
Если вы делаете часовое шоу, вы работаете в кино, работая по 12-15 часов в день. Мы работаем по три-четыре часа в день и каждую третью или четвертую неделю у нас выходной, чтобы у сценаристов было время написать. Это самая дешевая работа в Голливуде.
Идея Джонатана Рис-Майерса в роли Дракулы, все, о чем я мог думать, это то, почему они не сделали этого с ним раньше? Это такая гениальная идея. «Дракула» всегда снимался в виде фильма, так что это был час и 40 минут. Что мы сделали, так это 10 часов «Дракулы», так что у вас есть большая свобода со всеми различными мифологиями и нюансами.
Работай как черт. Я имею в виду, что вам просто нужно работать от 80 до 100 часов в неделю каждую неделю. [Это] повышает шансы на успех. Если другие люди работают по 40 часов в неделю, а вы работаете по 100 часов в неделю, то даже если вы делаете то же самое, вы знаете, что за 4 месяца вы достигнете того, на что им требуется год.
Когда я начинал, я не знал, что хочу быть режиссером. Я начал - я снял фильм. Затем, когда я закончил, я сказал: «Боже мой, это так красиво — я должен быть режиссером!»
Когда вы говорите документальный фильм, у вас должен быть тонкий слух, чтобы воспринять это слово. Это должен быть документальный стиль, потому что документальный фильм — это полицейская съемка места происшествия и убийства… это настоящий документ. Видите ли, искусство действительно бесполезно, а документ полезен. И поэтому искусство никогда не бывает документом, но оно может принять этот стиль. Я делаю это. Меня называют фотографом-документалистом. Но это предполагает весьма тонкое знание этого различия.
Я был на шоу Мадонны много-много лет назад, и я был в центре внимания, и она вышла, и я имею в виду, что это была лучшая часть шоу. И я стрелял, стрелял, стрелял, стрелял. И я такой: «Боже, я, должно быть, отснял сотню кадров, разве у меня не закончилась пленка?» И я открыл заднюю часть камеры, а там не было пленки. Так это случилось со мной только один раз.
Как режиссер-документалист, я очень уважителен, и мой стиль интервью не навязчив. У меня действительно нет повестки дня. Я просто вхожу туда, бормочу что-то, жду, пока они заговорят, и жду, когда они перестанут.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!