Цитата Кена Лоуча

Достаточно посмотреть фильм, чтобы понять, что он должен быть совместным – образы, игра, вся художественная режиссура и костюмы – все кричит о сотрудничестве.
Кино – это совместная форма искусства. Если вы не сотрудничаете, вам, вероятно, не следует работать в кино. Вы не делаете это самостоятельно. Люди, которые понимают это, культивируют это, получают наилучшие результаты.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Вы должны смотреть прямо на фильм; это единственный способ увидеть его. Кино – искусство не ученых, а неграмотных.
Общее впечатление от просмотра «Джуманджи» — захватывающее. Я смог увидеть на пленке то, что когда-то существовало только в моем воображении. Я увидел, как оживают изображения из моей книги.
У нас с Кевином Файги работают очень умные люди, которые следят за тем, чтобы мы все видели. И что мы на самом деле все видим. Они все видят, расскажите нам об этом, мы это увидим. У вас должны быть люди, которые работают с вами, которые говорят: «Вы должны посмотреть этот фильм». А потом вы посмотрите на это. Вы действительно должны посмотреть на это. Вы должны смотреть фильмы все время.
Это очень питательно и способствует сотрудничеству — своего рода истинная суть того, чем можно было бы назвать художественное сотрудничество [сотрудничество с Опрой Уинфри].
У всех нас есть представление о том, как мы выглядим, а потом вы видите свою огромную фотографию и думаете: «О, Боже, подожди, это я?» И это такая специфическая версия меня, со стилем и художественным оформлением... Это как когда ты слышишь себя на записи и думаешь: «Вот как я звучу?!» Вот что я чувствую, когда вижу изображения себя.
Я пошел в художественную школу, хотел стать художником, а потом увлекся фотографией. Потом было кино, и мне нравились образы. Одна из вещей, которая интересовала меня в кино, заключалась в том, что я общался образами. Это было то, что я делал интуитивно и не мог даже говорить об этом, пока мне не пришлось давать интервью.
В театре актеры являются неотъемлемым элементом работы. В фильме это настоящая коллаборация — не то чтобы в театре нет, потому что так и есть, — но это коллаборация до такой степени, что вы можете устроить такое представление в фильме, что иногда вы смотрите на него и думаете: «Ну, это не так». представление, которое я вообще пытался дать».
Мой самый любимый фильм — «Чарулата». Я считаю, что это полноценный фильм. Спектакли, искусство повествования, операторская работа – все подходит как нельзя лучше.
Я смотрю на фильм как на возможность увидеть, как некоторые щедро творческие умы делают то, чего не смог сделать я — рассказывают историю с помощью образов. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что они делают.
Искусство создания фильмов — это совместное искусство. Как композитор, вы всегда работаете с оператором, потому что он является сердцем мира, который они создали на пленке.
Фильм действительно является совместным искусством.
Я ушел из кино, потому что чувствовал, что фотография — это мое искусство. Это было то, что я мог сделать сам, в то время как фильм был таким совместным. Я думал, что как фотограф я могу сделать что-то художественное, что будет моим, и мне это понравилось. И только когда я вернулся в кино, и у меня была очень маленькая съемочная группа, и я мог делать очень крошечные фильмы, которые не составляли 100 человек, я все еще чувствовал, что делаю что-то художественное как режиссер. Итак, вы знаете, я художник, и будь то фотография или фильм, я хочу, чтобы мой голос был там, и я думаю, что мой голос очень силен в этом фильме.
Когда я делаю только изображения, люди не связываются с изображениями, потому что изображения слишком странные, чтобы их можно было понять. Но когда я объясняю странные образы прямыми словами, между ними внезапно возникает напряжение, которое зрители хотят видеть.
Искусство кинопроизводства, кажется, выброшено. Кинематограф исчезает, и внешний вид становится маловажным. Вы теряете памятные образы; все выглядит так, как будто снято ночью камерой слежения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!