Цитата Кена Лю

Я пишу достаточно долго, чтобы знать, что художественная литература как риторический способ работает совсем иначе, чем разъяснительное письмо. Если автор имеет в виду конкретную критику современного общества, художественная литература, как правило, не лучшее средство для этой критики.
Я думаю, что я столько художественной литературы прочитал, что само ремесло как бы запало мне в душу. Я не читал никаких книг о том, как это сделать, не посещал уроки написания популярной фантастики и не имел группы критики. В течение многих лет, пока я писал, я даже не знал другого автора. Для меня много читать было лучшим учителем.
Академическое письмо вы должны получить правильно. Фантастика должна получиться правдоподобной. И есть мир различий. В некотором смысле, если кто-то говорит, что это было не совсем правильно, мне все равно. Но это не нормально делать в академических кругах — дело не в чувствах. Вы хотите установить довольно надежное дело. Так это позволило мне выразить вещи по-другому? Абсолютно. Еще одна вещь, о которой я думал как ученый: наш стиль письма носит описательный характер, а в художественной литературе утаивание информации имеет большое значение. Утаивание вещей в академических кругах — этому не место!
Я начал писать короткие рассказы. Я пытался писать ужасы, детективы, научную фантастику. Я присоединился к небольшой группе критиков здесь, в городе, и прогнал свои истории мимо них. Примерно через три года я взялся за свой первый роман «Подземный». На написание у меня ушло 11 месяцев.
Процесс написания художественной литературы совершенно бессознателен. Оно исходит из того, чему вы учитесь, живя, изнутри. Для меня все писательство — это процесс открытия. Мы ищем смысл жизни. Где бы вы ни находились, везде есть конфликты и драмы. Это процесс того, что значит быть человеком; как вы реагируете и как на вас реагируют, на это внутреннее и внешнее давление. Если вы пишете, имея в виду непосредственную причину, вы пишете пропаганду. Это фатально для писателя-фантаста.
Написание художественной литературы сильно отличается от написания документальной литературы. Я люблю писать романы, но в книгах по истории, таких как мои биографии Сталина, Екатерины Великой или Иерусалима, я провожу бесконечные часы, занимаясь огромным количеством исследований. Но в конце концов он основан на том же принципе, что и все, что пишет о людях: а это любопытство!
Я провожу свою жизнь за написанием художественной литературы, так что чтение художественной литературы не является побегом. Это не всегда так, но я не очень много читаю современную художественную литературу.
Хотя я всегда утверждал, что не хочу о чем-то писать — когда-то я и не писал художественной литературы; Я думаю, что переход от художественной литературы к поэзии для меня состоял в том, что в художественной литературе я писал о чем-то, в поэзии я писал о чем-то.
Написание художественной литературы — это не та профессия, которая оставляет человека склонным к чтению художественной литературы. Человек начинает любить книги и рассказы, а затем пресыщается, и ему становится все труднее угодить. В последнее время я читаю все меньше и меньше художественной литературы, находя ажиотаж и радость, которые я раньше получал от художественной литературы, во все более странных научно-популярных или поэтических произведениях.
Я буду писать эссе еще долго после того, как перестану писать художественную литературу. В научно-популярных произведениях существует необычно широкий диапазон, но если вы посмотрите на то, на что я способен как писатель, то увидите, что я более ограничен.
Научная фантастика всегда была средством политического комментария. «Война миров» Герберта Уэллса не была о марсианском вторжении — это была критика британского колониализма, и… «Машина времени» — это действительно обвинение британской классовой системе.
Однажды поэт остался поэтом, и хотя я уже давно не писал стихов, тем не менее могу сказать, что все, что я когда-либо узнал о написании лирических произведений, основано на трех десятилетиях письма строками и строфами. Для меня настоящая драма художественной литературы — это почти всегда драма языка.
Я преподаю художественную и научно-популярную литературу, и обычно меня интересуют работы, которые смешивают жанры, но я новичок в обучении творческому письму, у меня нет степени магистра или доктора философии, я склонен подходить к этому просто через собственную практику.
Пара советов для детей, которые серьезно относятся к письму: прежде всего, читайте все, что попадется вам под руку, чтобы вы могли познакомиться с различными формами письма: художественной литературой, научно-популярной литературой, поэзией, журналистикой. Это очень важно. А также вести дневник. Не так много, потому что это хорошая писательская практика. Хотя это так, но больше потому, что это прекрасный источник для начала истории.
Я пишу с 1973 года. Я писал документальные вещи такого рода, но, вероятно, больше всего я известен криминальной литературой и, в некоторой степени, фантастикой ужасов.
Когда я преподавал в Университете Хьюстона по программе творческого письма, мы требовали, чтобы поэты посещали семинары по написанию художественной литературы, а писатели-беллетристы посещали семинары по поэзии. И причина этого в том, что писателям-беллетристам, казалось, нужно было научиться уделять больше внимания самому языку, тому, как этот язык работает.
Я не хочу писать стихи, в которых просто четко показано, как я осознаю все ловушки, связанные с написанием стихов; Я не хочу писать художественную литературу о безответственности написания художественной литературы, и я выбросил много произведений, которые, как мне кажется, в конечном итоге были испорчены таким самосознанием.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!