Цитата Кена Люна

Я сделал для HBO вещь под названием «Поиск с раздеванием» с Сидни Люметом, который был одним из лучших режиссеров, с которыми я когда-либо работал. На самом деле у нас был репетиционный период перед съемками, что необычно.
Я работал с Сидни Люметом много лет назад, и у нас был долгий репетиционный процесс, и он записывал весь набор на сцене, так что я украл это у него.
Мы немного порепетировали для инди-фильма, что довольно необычно, у нас была неделя репетиций, прежде чем мы на самом деле сняли фильмы, поэтому мы смогли действительно разбить сценарий и проработать все импровизационные вещи, которые он хотел сделать, так что у него была возможность действительно прочувствовать свой путь до того, как мы на самом деле сняли его, и я думаю, что это очень помогло.
Я был на шоу под названием «12 миль плохой дороги» с Лили Томлин — это было невероятное шоу HBO. Мы сняли 6 серий, анонсировали их перед финалом «Клан Сопрано»; это было написано как «Великое новое шоу на HBO», а затем все это было законсервировано. Ушел. Исчезнувший. Тогда я понял, что в этом бизнесе может случиться все что угодно.
Я знаю, что буду звучать как идиот, потому что я на самом деле думаю, что все люди самые хорошие люди, но я говорю вам: Джордж Клуни, Роланд Эммерих, Сидни Люмет - это буквально самые хорошие люди.
Сидни Пуатье и Сидни Люмет сыграли важную роль в том, что я стал первым чернокожим композитором, получившим признание за музыку к фильмам.
Я хотел двигаться дальше. Я хотел заниматься актерством. Следующее, что я сделал после [MADtv], было хорошим гибридом этого. Я сделал это шоу с Бобом Оденкирком и Дереком Уотерсом (создателем «Пьяной истории» Comedy Central), и это была небольшая доморощенная вещь, которую мы сняли, а затем продали HBO. Мы сделали пилотную серию, и HBO ее не заметили, но потом мы сняли все эти веб-эпизоды. Это было до того, как потоковое вещание в Интернете имело какой-либо смысл. (Эпизоды доступны на YouTube). Никто даже не знал, как смотреть вещи в Интернете.
Может быть, если бы я был моложе, у меня не было бы этого чувства, но я видел огромное количество изменений с начала 70-х в том, как снимают этот материал. Я снял первый телевизионный фильм за 18 дней; до этого фильма нормальная продолжительность съемок телефильма составляла от 21 до 26 дней. Мы сняли полноценный двухчасовой телефильм за 18 дней с Дональдом Сазерлендом в главной роли, который никогда раньше не работал на телевидении.
Вы пытаетесь следовать этому примеру, и режиссеры, с которыми я работаю, такие как Сидни Люмет (в фильме «Прежде чем дьявол узнает, что вы мертвы» и на телевидении в «Центральной улице, 100»), который думает, что актеры повесили луну, думают, что они могут все, но он также работает очень быстро, как и Клинт Иствуд, так что тебе лучше тоже делать домашнее задание, понимаешь?
Я гастролировал со Skrillex, снялся в рекламе HBO с Diplo. В движении хип-хопа я был первым артистом, с которым когда-либо выступал Трэвис Скотт, прежде чем он взорвался. У меня были песни с Крисом Брауном и Tyga. Я работал с некоторыми из крупнейших художников в мире.
Репетиционный период настолько далек от времени, когда сцена будет фактически снята, что мало что помнится.
Мой лучший альбом называется In Search Of A Song. Это был мой лучший выстрел. Мой звездный час, как говорится. Я мог прослушать все это насквозь. В него особо ничего не втиснуто.
Сидни Люмет — один из моих любимых режиссеров. Я чувствую, что его подход к кинопроизводству всегда был таким человечным. Он всегда снимал фильмы о людях. Он был не о трюках, понимаете, о чем я? Начиная с 12 разгневанных мужчин. Еще один его фильм, который мне очень-очень нравится, — «Принц города» с Тритом Уильямсом, своего рода утерянная классика. Люмет — один из тех киногероев, которые изменили кино для всех.
«Оливия Киттеридж» — единственное, что я делал на камеру, где у нас был день репетиций перед съемками, и я так рад, что это произошло, потому что я так нервничал.
Я потратил много времени на свой первый фильм, который стал продолжением моего короткометражного фильма под названием «Carne». И у меня не было денег. Я снимал его в течение трех лет, как Дэвид Линч снял «Голову-ластик».
В фильмах мне нравится вовлекать актеров в написание сценария. Мне нравится репетиционный период, после которого я делаю последний набросок, что дает мне возможность включить все, что актеры придумали во время репетиционного периода, поэтому я очень инклюзивен как писатель.
Во время «Чикагской надежды» я никогда не позволял режиссерам разговаривать со мной, потому что был очень избалован. Я начал с таких людей, как Милош Форман, Сидни Люмет, Джеймс Лапин, невероятно одаренных людей. Итак, я говорил: «Не разговаривай со мной, мне не нужно твое мнение». Я вел себя отвратительно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!