Цитата Кеннета Крэнэма

Мне всегда нравились тексты, которые сразу понимаешь. Я полагаю, что драматурги, которые действительно говорят со мной, — это Эдвард Бонд, Джо Ортон и Гарольд Пинтер. Я был в шести разных постановках Пинтера — мне нравится ясность его языка. У него такая манера использовать слова - от них есть острые ощущения.
Не так много осталось интеллектуалов уровня Гарольда Пинтера, которые осмеливаются возвысить свой голос - и с такой силой - против угрозы со стороны США и неограниченного использования их силы. Голос Пинтера - непрекращающийся гром.
На самом деле я вырос за углом от Гарольда Пинтера. Если вам нужен снимок моего детства, я и Пинтер, по сути, мы выросли вместе.
Я всегда следователь. Когда я был действующим актером, я всегда играл зловещие роли. Режиссеры всегда говорили: «Если есть противный человек, возьмите Гарольда Пинтера».
[Гарольд Пинтер] — британский драматург и один из моих любимых писателей. Гарольд был очень одержим тем, что когда память становится мифологией, что в какой-то момент вы меняете свою память, чтобы соответствовать тому, кем вы себя считаете.
Однажды я работал с Гарольдом Пинтером в качестве моего первого бродвейского шоу. Это была одна из самых захватывающих вещей, которые когда-либо случались со мной.
Подобно Пинтеру и Ортону, писатель Клайв Экстон улавливает поэзию современной повседневной речи, которая, нравится нам это или нет, включает в себя четырехбуквенные слова, используемые в качестве глаголов, существительных, наречий и прилагательных. Но, Боже, как трудно учиться.
В январе 1962 года, когда я был автором полутора неисполненных пьес, я посетил студенческую постановку «День рождения» в Victoria Rooms в Бристоле. Незадолго до того, как это началось, я понял, что передо мной сидит Гарольд Пинтер.
Мы выросли на Гарольде Пинтере, Сэме Шепарде, Сэмюэле Беккете. Ты делаешь что-то о мужчинах на грани нервного срыва, ты собираешься смотреть на этих парней.
Когда я разговариваю с кем-то один на один, я должен говорить на языке, который этот человек может понять, используя словарный запас, который он сразу усваивает, и мне всегда приходится нащупывать дорогу, чтобы понять это. Это очень весело, и в то же время очень сложно - сложно не так, как выступать.
Сценаристы могут очень разозлиться, когда актер говорит: «Я не знаю, мне не очень нравится эта реплика». Однако иногда вы работаете с писателем, для которого это просто не подходит, например, с Гарольдом Пинтером.
Я нахожу сценарий Гарольда Пинтера и Дэвида Мэмета захватывающим, и, очевидно, женщин не так много — по крайней мере, у Мэмет не так много хороших женских ролей. Но я всегда думал, что было бы интересно сыграть одну из мужских ролей.
У актера есть искушение опубликовать то, что он делает. И вы не можете сделать это с Пинтером. Это почти как музыкальная партитура. Его линии настолько специфичны, но они могут означать разные вещи для разных людей, например, переменный ток.
Для меня поэзия — это цвет глаз Элизабет Тейлор или паузы в пьесах Пинтера — только паузы, а не слова.
Я бы сказал, что наша способность преувеличивать эмоции — это спецэффекты американского производства. В европейских странах люди в основном остаются недалеко от дома, и какая бы ярость ни кипела под поверхностью - это то, что сделало пьесы Шекспира и Гарольда Пинтера такими хорошими.
Всегда есть множество голосов, которые вас вдохновляют. Я люблю Дона Делилло, и я люблю Исаака Башевиса Зингера, и я люблю Беккет, и я люблю Пинтера. Он один из самых забавных голосов в английской литературе со времен Диккенса.
Все персонажи состоят из слов. Читая, я понимаю, что люди ненастоящие, но тот факт, что они сделаны из языка и из слов, очень сильно влияет на меня. Он становится для меня преображающим. Разные люди по-разному пытаются создавать истории с помощью языка.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!