Цитата Кеннета Ноланда

Клем дал понять, что Поллок — великий художник. — © Кеннет Ноланд
Клем дал понять, что Поллок был великим художником.
Я приехал в свой первый тренировочный лагерь Кольтов в июле 1950 года, и это было убийство, абсолютное убийство. У нас был тренер по имени Клем Кроу, который, должно быть, был сумасшедшим. Вы должны помнить, что я был морским пехотинцем, прошел базовую подготовку и провел 26 месяцев в Тихом океане во время Второй мировой войны, но инструкторы морской пехоты ничего не знали о Клеме.
Поллока, конечно, хорошо знали, но по совершенно неправильным причинам. Он был известен как диким и нетрадиционным в своих методах работы, так и великим художником.
Я бы предпочла, чтобы меня знали как мать великого сына, чем как автора великой книги или художника великого шедевра.
И начал я с этого: я вообще не рисовал в детстве. На самом деле я никогда не рисовала. Но я помогал моему отцу, который был маляром и художником-декоратором. Он делал декорации, он рисовал картины на стекле, он делал все.
Если выбирать между покупкой другого здания или Поллока, я бы каждый раз выбирал Поллока.
В последние 10 лет я смотрел на жизнь как на эти штуки Поллока. И теперь я почти в фазе сообщения Поллока.
Воссоздать классический период итальянского кино в маленьком фильме казалось замечательным и забавным занятием. Я имел отношение к тому периоду. Я знал Феллини и знал Антониони. Я снял фильм с Антониони и посетил Феллини в его студии. Итак, это казалось стоящим делом. Вы приводите себя в этот мифический кинотеатр.
Великий художник, будь то музыкант, художник или поэт, известен этой абсолютной неожиданностью.
Если бы я знал о реальных ужасах немецких концентрационных лагерей, я не смог бы создать «Великого диктатора», я не смог бы высмеивать смертоносное безумие нацистов.
Краска фиксирует самый деликатный жест и самый напряженный. Он говорит о том, сидел ли художник, стоял или присел перед холстом. Краска — это слепок движений художника, портрет его тела и мыслей.
Время от времени художнику приходится уничтожать живопись. Сезанн сделал это, Пикассо сделал это с кубизмом. Затем это сделал Поллок. Он разнес нашу идею картины к черту. Потом снова могут быть новые картины.
Я был посыльным в отличном пятизвездочном отеле в Бостоне. Я заработал большие деньги. Я зарабатывал деньги каждый день. У меня были хорошие льготы. У нас было 401 тыс. У меня было все, о чем можно мечтать на отличной работе. Знаете, чего у меня не было? Я ненавидел свою работу.
Я был студентом Гарварда, и именно там я узнал о так называемой авангардной музыке. Джексон Поллок, абстрактный экспрессионизм и живопись были хорошо известны в то время.
Это действительно были так называемые «старые деньги», что означало, что они были сделаны так давно, что черные дела, которые изначально наполняли сундуки, теперь были исторически неуместными. Забавно, что: разбойник для отца — это то, о чем ты умалчиваешь, а пират-рабовладелец для прапрапрадеда — это то, чем можно похвалиться над портом. Время превратило злых ублюдков в жуликов, а жулик стал словом с огоньком в глазах, и здесь нечего стыдиться.
Я всегда думаю о том, в чем разница между упорством и неспособностью учиться на ошибках. Разница между бездомным, который хотел стать великим художником, и парнем, который является великим художником, может быть какой угодно.
Одного художника спросили, почему, раз он рисует такие прекрасные фигуры, которые были всего лишь мертвыми вещами, его дети такие уродливые; на что живописец ответил, что он пишет свои картины днем, а своих детей — ночью.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!