Цитата Кеннета Тайнана

Драматическая критика ... это рассказ о том, как изменилось чье-либо сознание во время вечера в театре. — © Кеннет Тайнан
Драматическая критика ... это рассказ о том, как изменилось чье-либо сознание во время вечера в театре.
Чтобы спасти театр, театр должен быть уничтожен, актеры и актрисы должны умереть от чумы. Они отравляют воздух, делают искусство невозможным. Они играют не драму, а пьесы для театра. Нам следует вернуться к грекам, поиграть на открытом воздухе; драма умирает от прилавков, ящиков, вечерних платьев и людей, которые приходят переварить свой обед.
После смерти душа обладает самосознанием, иначе она была бы предметом духовной смерти, что уже опровергнуто. При этом самосознание необходимо остается личностью и сознанием личного тождества.
Я ненавижу ортодоксальную критику. Я имею в виду не большую критику, как у Мэтью Арнольда и других, а обычную мелкую придирчивую, суетливую критику, которая думает, что может улучшить людей, указывая им, в чем они неправы, и в результате надевает на них смирительные рубашки нерешительность и застенчивость, а также ослабление всякого видения и храбрости.
Поэтому критика должна направить себя против самой себя и против таинственной Субстанции, в которой она до сих пор скрывалась. Таким образом, критика должна разрешать вещи так, чтобы развитие этой Субстанции устремлялось вперед к Всеобщности и Достоверности Идеи ее действительного существования, к Вечному Самосознанию.
Единственной целью [моей] йоги является внутреннее саморазвитие, благодаря которому каждый, кто следует ей, может со временем открыть Единое Я во всем и развить более высокое сознание, чем ментальное, духовное и супраментальное сознание, которое преобразует и обожествляет человека. природа.
Сам этот разум превращается в то, что мы называем эгоизмом, и этот разум является причиной всех сил в теле. Он охватывает всю основу, подсознание, сознание и сверхсознание.
Возбуждение от театра ощутимо, но разочарование и полное отсутствие окончательного вечера — пьеса как текст практически ничего не значит в каком-то смысле — нет конкретного спектакля, который был бы окончательным в том смысле, в каком роман — это твердый объект, который вы держите в своих руках. руки и вот оно. Чего не скажешь о пьесе. Если роман дает нам ощущение пульсирующего сознания, то театр — это чистая душа, прекрасная и неуловимая.
Это было одной из самых больших проблем в партии [Черных пантер]. Критика и самокритика не поощрялись, а то немногое, что давали, часто не принималось всерьез. Конструктивная критика и самокритика чрезвычайно важны для любой революционной организации. Без них люди склонны тонуть в своих ошибках, а не учиться на них.
Я много играл в костюмированных драмах и в театре — в Национальном театре, и на самом деле, большая часть моей работы в театре, во всяком случае, в Национальном театре, была эпохой.
Дух, который внутри вас, является коллективным существом, и как только вы пробудитесь к свету Духа, вы станете коллективным существом. Это означает, что кончиками пальцев вы можете ощущать центры других так же, как себя. Познавая себя, вы познаете самопознание, внутреннее самопознание, а познавая других, вы находитесь в коллективном сознании.
В театре, поскольку вы все смотрите на одно и то же в одном и том же пространстве, сознание больше не индивидуально. Есть единое сознание. Пока вы не посмотрите и не проецируете происходящее, этого не существует; Зрители создают театр, а не игроки.
Я играю в «Физиках», и это здорово, и я должен благодарить за это своего агента, потому что многие агенты пытаются отговорить тебя от работы в театре. Они не продвигают театр, потому что на телевидении можно заработать больше денег, тогда как зарплаты в театре довольно шокирующие. Но это то, чем я всегда стремился заниматься, и меня поощряли к этому, и это приятно.
Я получил степень по драматургии, поступил в секретарский колледж, затем устроился на работу в театральную труппу в Бирмингеме. Это был медленный ожог, который, кажется, не погас.
Мы традиционно думали о знании с точки зрения субъекта и объекта и изо всех сил пытались достичь объективности, отделив нашу субъективность. Это невозможно сделать, и одно из достижений постмодерна — продемонстрировать это. То, к чему мы призваны и к чему в воскресении мы подготовлены, — это знание, в которое мы вовлечены как субъекты, но как самоотверженные, а не ищущие себя субъекты: другими словами, знание, которое является формой любви.
Я готовился к работе в театре с тех пор, как закончил театральную школу, но это было захватывающее время для телевизионной драмы - это было рождение Channel 4, и Brookside был очень передовым в то время.
Сравните кино с театром. Оба искусства драматические. Театр представляет актеров перед публикой, и каждую ночь в течение сезона они разыгрывают одну и ту же драму. Глубоко в природе театра заложено чувство ритуала. Кино, напротив, переносит своего зрителя индивидуально, в одиночестве, из театра в неизвестность.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!