Цитата Кенни Логгинса

Я знал, какую книгу мы должны написать, это было ясно в моей голове; это были журналы и поэзия. Поэтому я отказался от их предложения. Я сказал своему агенту, что это наше видение, и никто не делал этого таким образом.
Ничто никогда не выходит так, как я надеюсь. Это первое видение, это первоначальное видение книги, какой она будет, когда она будет готова, начинает идти не так, как только вы начинаете писать.
Был один человек, который очень и непосредственно помог моей карьере — мой агент Вирджиния Кидд. С 1968 года до конца девяностых она представляла все мои работы во всех областях, кроме поэзии. Я мог послать ей совершенно неописуемый рассказ, и она продала бы его в Playboy, или в Harvard Law Review, или в Weird Tales, или в The New Yorker — она знала, где его взять. Она никогда не говорила мне, что писать или не писать, она никогда не говорила мне, что это не будет продаваться, и она никогда не вмешивалась в мою прозу.
Я всегда знал с самого начала, что это был единственный способ написать «Тогда мы подошли к концу» — что это должно было быть от первого лица во множественном числе, если оно собиралось проиллюстрировать, как индивидуум становится частью коллектива. У меня не было никакого интереса писать книгу более традиционным тоном. Это восходит к тому увлечению, которое у меня было, когда я рассказывал историю разными способами. На самом деле, это был единственный выбор, который я себе дал — я сказал: «Вот и все, приятель. Если ты не можешь рассказать историю таким образом, тебе придется отказаться от книги. Пиши так или сдавайся. "
Пожалуйста, следуйте советам, которые вам давали в прошлом, и ведите свои личные дневники. Те, кто ведет книгу воспоминаний, с большей вероятностью будут помнить о Господе в своей повседневной жизни. Дневники — это способ подсчитать наши благословения и оставить перечень этих благословений для нашего потомства.
Помню, моя первая встреча с иностранным агентом состоялась темной безлунной ночью с агентом, которого я никогда раньше не встречал. Когда я подобрал его, он передал мне разведданные, а я передал ему дополнительные деньги для людей, которых он возглавлял. Это было началом приключения, о котором я только мечтал.
В какой-то момент агент Люсиль хотел меня уволить, сказав ей, что у меня глаза больше, чем у нее. Когда я возглавил это, я сказал ей, что если бы у меня была ее внешность и талант, я бы оставил себя и уволил агента!
У меня было много больших озер невежества, с которыми я сталкивался, я писал то, что знал, почти как острова, которые поднимались из океанов. Затем я брал перерыв и читал, иногда в течение нескольких месяцев, затем я писал больше того, что знал, и видел то, что мог видеть, настолько, насколько я мог видеть историю. А потом в какой-то момент мне пришлось написать то, что я считал сюжетом, потому что было так сложно удержать все это в голове. А потом я стал писать более линейно.
Формат книги был идеей моего замечательного редактора Стивена Сигала. Стивен и я раньше работали вместе над проектами для Interstitial Arts Foundation, и когда ему пришла в голову идея написать книгу в стиле аккордеона, он позвонил и спросил, могу ли я написать для нее рассказ. Я сказал ему, что хотел бы попробовать! И я знал, что это должна быть история любви, потому что именно такую ​​историю хочется услышать с обеих точек зрения. Я имею в виду, представьте, если бы «Гордость и предубеждение» рассказывались с точки зрения Дарси и Элизабет. Это была бы совсем другая история!
Это необычный способ написать криминальный роман, иметь затянувшиеся, довольно крупные сюжетные линии, но я знал, что должен это сделать, если хочу написать продолжение... но, знаете ли, людям все еще приходится читать и наслаждайтесь этой книгой, или это спорный вопрос.
В 1965 году я вел семинар о свободе, когда сказал своим студентам, что окончательная свобода заключается в том, чтобы бросить кости, чтобы решить, что делать. Они были так потрясены и очарованы, что я понял, что должен написать книгу.
Я начал писать из-за своей мечты стать режиссером. Я узнал о киношколе в Париже, и моей целью было попасть туда. Я знал, что для этого мне нужно выучить французский. Для практики я начал писать журналы на французском языке. Усилия, которые я приложил, чтобы освоить то, что я считал плохим — язык, которым владеют богатые марокканцы, — дали мне способность писать.
В художественной литературе есть поэзия. Если вы не видите и не чувствуете этого, когда пишете, вам нужно сделать шаг назад и проверить, что вы делаете неправильно. Если вы еще не придумали, как написать простое повествовательное предложение и заставить его петь с этой поэзией, вы еще не готовы написать целую книгу.
У меня была фора в актерском мастерстве. Благодаря родителям у меня была карта SAG, агент и узнаваемое имя. Но я знал, что если облажаюсь, люди никогда этого не забудут. Я был бы мертв.
Я думал, что никогда не смогу написать нормальную книгу; Я никогда не делал этого раньше. Но я думал, что смогу написать последовательность. Потом у меня была глава. Следующее, что я знал, я отказывался действовать вниз.
Везде нам говорят, что все наши человеческие ресурсы должны быть использованы, что наша цивилизация сама подразумевает использование всего, что у нее есть — изобретений, историй, каждого клочка факта. Но есть одно знание — бесконечно драгоценное, долговечное больше, чем памятники, здесь для передачи из поколения в поколение любым способом: никогда не быть использованным. И это поэзия.
Всегда лучше написать новую книгу, чем продолжать биться головой о стену заявок с книгой, которая просто не выходит. Следующей книгой, которую вы напишете, может быть книга, для которой вообще не нужно бороться за то, чтобы ее представляли.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!