Цитата Керри Джеймса Маршалла

Я просто подумал, что кто-то должен понять, как преодолеть этот барьер и создать повествование для истории черного супергероя, которая будет разворачиваться в том же масштабе, что и что-то вроде «Звездных войн». «Ритм-Мастр» — это создание повествования о герое, участвующем в борьбе, столь же сложной, как и в других историях. Катализатором ее стало начало сноса государственного жилья в Чикаго.
Для квир людей личное очень политично, просто чтобы говорить об этом в публичном пространстве. Это очень политично просто выйти, занять это место и сказать: «Это мое повествование». Это не рассказ аутсайдера и не рассказ фетиша; это всего лишь моя история, и ее стоит рассказать и выслушать».
В каждой хорошей истории нужен герой. Когда я писал «Поиск», этим героем был Google — книга была не только о Google, но повествование Google работало на всю историю.
Я одержим этой идеей рассказчиков и людей, у которых есть повествование, и иногда они поддерживают отношения, потому что они рассказывают повествование, а кто-то это слушает. Часто характер отношений определяется тем, насколько хорошо они рассказывают историю, или чьей-либо способностью приостанавливать недоверие или привносить в их повествование что-то, о чем они могут даже не подозревать.
Писатели воображают, что они собирают истории из мира. Я начинаю верить, что тщеславие заставляет их так думать. Что на самом деле все наоборот. Истории отбирают писателей со всего мира. Истории раскрываются перед нами. Публичный нарратив, личный нарратив — они колонизируют нас. Они заказывают нас. Они настаивают на том, чтобы им сказали. Художественная и научно-популярная литература — это всего лишь разные техники рассказывания историй. По причинам, которые я до конца не понимаю, художественная литература вырывается из меня, а научная литература вырывается из-под боли, разбитого мира, в котором я просыпаюсь каждое утро.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Так же, как в художественном музее и представлениях о красоте и удовольствии, если герой всегда белый парень с квадратной челюстью или хорошенькая женщина с большой грудью, то дети начинают думать, что так и должно быть. Часть проблемы заключалась в том, что чернокожие художники комиксов создавали супергероев по той же схеме, что и белые супергерои. Когда вы читаете много этих комиксов, кажется, что черным супергероям нечего делать.
Действительно, арка первого сезона «Люка Кейджа» — «герой». Как человек становится героем? Что человек чувствует, когда становится героем? Как можно прожить свою жизнь и в конце концов пройти этапы горя Элизабет Кюблер-Росс, пока не будет принято: «Хорошо, я герой». Вот что это такое.
Читать художественную литературу означает играть в игру, посредством которой мы придаем смысл огромному количеству вещей, которые произошли, происходят или будут происходить в реальном мире. Читая нарратив, мы избегаем беспокойства, которое нападает на нас, когда мы пытаемся сказать что-то правдивое о мире. Это утешительная функция повествования — причина, по которой люди рассказывают истории, и рассказывают истории с незапамятных времен.
Мы рассказываем друг другу истории, чтобы лучше понять мир, и в нем есть катарсис, и мы понимаем модели того, каким может быть герой и в чем заключается путь героя как человека. Но, к сожалению, я думаю, что иногда эти истории тоже могут быть очень запретительными и ограничивающими.
Когда Стейт-Уэй-Гарденс и Дом Роберта Тейлора сносили, это казалось прекрасной возможностью использовать это в качестве фона для развития повествования о супергероях.
Гораздо проще понять, как масштабировать то, что не кажется масштабируемым, чем выяснить, что на самом деле будет работать. Гораздо лучше заняться чем-то, что будет работать, но не масштабируется, а затем пытаться понять, как это масштабировать, чем пытаться понять все это.
Я думаю, что очень легко быть альтруистичным героем собственного повествования и истории.
Чем я действительно горжусь Бейонсе и Соланж, так это тем, что они понимают важность создания нарратива. Все дело в повествовании и в том, как вы позиционируете себя в своем повествовании.
Я не делаю различий между вымышленным героем и героем из реальной жизни как основу для любого сравнения. Для меня герой есть герой. Мне нравится снимать людей, у которых есть личная жизненная миссия или, по крайней мере, история жизни, которые начинают с определенных заниженных ожиданий, а затем перевыполняют наши самые высокие ожидания в отношении них. Это та арка персонажей, с которой мне нравится работать как режиссеру, как режиссеру.
Существует мнение, что республиканцы выступают не только против нелегальных иммигрантов, но и против иммигрантов. Для меня было очень важно прервать повествование.
Мы не разработали историю о женском герое. Мы всегда пытаемся вписать женские истории в эту мужскую структуру, которая состоит из этого восходящего действия, этого мощного конфликта и этого падающего действия. И я думаю, что история о женском герое — это не то. Это что-то другое.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!