Цитата Кертиса Джексона

Мне нравится разбирать музыку и смотреть, что мне приходит в голову или вдохновляет. Если бы у меня была производственная команда и она могла бы микшировать записи вместе со мной, это было бы круто; взять пластинки и заставить их звучать так, как я хочу. Но я лучше разберу музыку, чтобы найти что-то.
Люди, которые заботятся о пластинках, всегда доставляют мне неприятности. Я имею в виду, что я уничтожал пластинки во время выступлений, ломал их и делал с ними все, что мог, чтобы создать звук, который был бы чем-то другим, а не просто звуком, который был в груве.
В любом случае, я не в восторге от того, как звучат наши записи. Не поймите меня неправильно, я упорно работаю над ними и хочу, чтобы они звучали фантастически, но в любом случае я рад получить еще одну их интерпретацию.
Я также никогда не хочу возвращаться и делать ремиксы на старые записи. Если пластинка звучит дерьмово, это просто звук, который у нее есть. Я воспринимаю это как часть музыки. Некоторые из моих любимых групп - их старые записи звучат ужасно. Но это только часть звука. Если бы они были идеальными, я бы их, наверное, возненавидел. То же самое и с фильмами.
Раньше я писал свои песни, а потом спрашивал у друзей, могут ли они записать вокал. Я не хотел использовать свой собственный голос, потому что у других людей голоса гораздо лучше. Я слышал музыку голосом, которого у меня нет. Это был случай использования всех ресурсов, которые у меня были, чтобы получить звук, который я хотел, но это ничего не умаляет авторства. Это песни, написанные мной, которые звучат так, как я хочу, чтобы они звучали. Мой это голос или чей-то еще, не имеет значения для музыки.
Есть записи, в которые просто погружаешься. Они совпадают с тем, через что вы проходите, и становятся вашим союзником. Если наши записи делают это для людей, это лучший комплимент, который я когда-либо мог получить. Это одна из причин, почему создание музыки так важно для меня, потому что это очень странный эмоциональный охват. Для меня — больше, чем книги, фильмы или другие вещи — музыка — это как магистраль к сердцу.
Я был молод, но для меня это была андеграундная музыка. Я никогда не слышал ничего похожего на Venom или что-то в этом роде, когда рос в Луисвилле. Это были единственные странные записи, которые я смог найти. Все это будет в разделе импорта. И иногда там были какие-то готические вещи. Но именно это меня привлекало.
Ну, я не позволяю записываться со мной никому, кто не является моим поклонником или не верит в мою музыку. Все, кто записывает для меня, от Боба Дилана до Джорджа Джонса, все любят меня и мою музыку, и я знал, что они сделают все, что в их силах, и они сделали это. Я ни капли не сомневался в них. Есть некоторые деревенские люди, которых я бы не хотел, которые не записывались со мной.
Для меня реклама какого-то нового альбома сильно лишает удовольствия от записи. Пластинки, фильмы, книги - они не должны быть похожи на учебники по математике. Цель их состоит в том, чтобы вывести нас из себя и дать нам какой-то альтернативный опыт или передышку. Пытаться максимизировать отношения прослушивания пластинки с помощью продвижения — это все равно, что испытать вождение автомобиля, читая о стимулирующих программах. Это как бы противоречит цели.
Меня удерживает то, что я не понимаю природу музыки. Потому что современная музыка до меня не доходит. Я имею в виду звук современного электрического производства. Много секвенсоров... синтезаторов. Это то, что люди покупают. Потому что до меня это не доходит, меня отбрасывает примерно в 1948 год, но я не хочу там быть. Там я говорю о блюзовых записях... Корни рок-н-ролла - это ритм-н-блюз, и это похоже на то, где я на самом деле, где я всегда был.
Этот звук Миссисипи, этот звук Дельты есть в их старых записях. Вы можете услышать это на всем протяжении.
Вся музыка делается, как я уже сказал, через mp3 с низким разрешением и наушники за 5 долларов, поэтому я думаю, что как продюсер или группа вы хотите, чтобы ваша музыка хорошо звучала в этом носителе. Иногда, когда я делаю микс, я слушаю его на своем ноутбуке, через дрянные динамики на моем ноутбуке. Это позволяет мне узнать, как будут звучать треки, если кто-то другой послушает их таким образом.
Я не хочу звучать как книга по саморазвитию, но для меня действительно было важно взглянуть на свои отношения по-новому и увидеть свою роль в них. Все через это проходят.
Мой папа ставил мне все эти пластинки: пластинки Майлза Дэвиса, пластинки Джона Колтрейна, пластинки Билла Эванса, множество джазовых пластинок. Моим первым знакомством с музыкой было прослушивание джазовых пластинок.
Это было частью финансовой ситуации. Я мог позволить себе пластинки только в комиссионных магазинах. Тогда можно было найти замечательные вещи, а сейчас все предмет коллекционирования. Мне нравится идея переработки — использовать вещи, которые людям больше не нужны, и делать из них новую музыку. Был элемент оглядываться назад, слушать записи своих родителей и что-то делать с этим материалом. Своего рода признание прошлого и в то же время его отрицание.
Я хочу, чтобы мои записи были самыми великолепными и великолепно звучащими, но также хочу, чтобы они были самыми сильными и хрупкими. И я хочу, чтобы все это было в одной и той же десятисекундной музыке. И нужно время, чтобы добраться туда, и я не пишу песни, а потом иду и записываю их, я пишу в студии. Поэтому требуется время, чтобы собрать их воедино и понять, что я хочу, чтобы это было именно так. И я постоянно подбрасываю осколки в воздух и смотрю, как они приземляются, и в конце концов они продолжают приземляться в одном и том же месте, где и остаются.
Моя работа над фильмом заключается в том, чтобы отвечать за все звуки в фильме, кроме музыки. Вместе с моей командой мы работаем над диалогами, фоли, звуковыми эффектами и звуковым оформлением. Мы тесно сотрудничаем с режиссером и графическим редактором в период подготовки, а затем вместе с ними, звукооператорами и музыкальной командой работаем над окончательным миксом фильма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!