Цитата Кертиса Хэнсона

Несколько лет назад я написал сценарий для Paramount, а позже меня наняли вместе с Сэмом [Фуллером] для написания совершенно нового сценария, который он собирался поставить. И это было одним из самых ярких впечатлений в моей профессиональной жизни.
Я как бы написал сценарий своей жизни, подумал я. У меня была отличная работа, замечательная жена, мальчик и девочка, а потом вот сценарий, которому мы следуем, и вдруг в кадре появляется усыновление. Это был огромный незаписанный момент в моей жизни, который привел ко многим, многим другим.
Однако Роджер [Корман] на самом деле не нанимал меня. Меня наняла AIP [American International Pictures], студия, которая сделала картину, в которой были Сэм Аркофф и Джим Николсон. Это был отличный опыт для меня, потому что я не только работал над сценарием, но и меня снова наняли, чтобы я побывал на месте, когда они снимали фильм, для написания новых сцен и так далее.
Это всегда бывает, когда сценарий готов в первые два года, если он так или иначе не продвигается, у меня никогда не было старого сценария, который кто-то сделал позже.
Я легко могу сказать «нет» проекту, если сценарий не очень хорош, но когда сценарий хорош, я начинаю задавать другие вопросы. Кто будет его направлять? Кто создатель? Кто актеры? Когда мы снимаем? Где стреляет? Все в таком духе.
Я написал сценарий Паттона. У меня было очень странное начало, когда он встает перед американским флагом и произносит эту речь. В итоге меня уволили. Когда сценарий был готов, они наняли другого сценариста, и тот сценарий был забыт.
Во-первых, нужно написать сценарий, многое переделать. Первый набросок, второй набросок, когда окончательный сценарий готов, вы визуализируете, какие актеры подходят на роль в том конкретном сценарии, который они написали.
Да, ну, я не вижу ситуации, когда бы я как режиссер не переписал бы хотя бы то, что собирался снимать. На данный момент я бы не стал режиссировать что-то, что я не написал. Теперь я могу сказать, как и все остальные, что все зависит от сценария.
Я был очень горд быть в том шоу. Я никогда не забуду. У меня есть сценарий «Милли», я листаю его и говорю: «Парень, у меня есть несколько строк… У меня есть большая песня». Мне было 25 лет, и я никогда раньше не был на Бродвее. Я добрался до конца сценария и очень нервничал и волновался. Я понял, что у меня много дел.
Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.
У меня мало времени, а вестерн — ответ Америки на греческую трагедию, вот что мы сделали. [Кифер] нанял Брэда [Мирмана] для написания сценария, и у него были идеи, а затем мы с ним что-то сделали в сценарии, чтобы сделать его немного чище для себя. А потом мы в нее играли. Мы были просто актерами, работающими вместе, и наша ДНК должна была как-то повлиять на это. Конечно, мы вышли из него немного очищенными.
Я ждал правильного сценария, а потом получил сценарий, который мог написать и рассказать историю так, как я хочу. И этот фильм — «Антим».
То есть при написании сценария «Сумерек» у меня было около пяти недель. У меня ушло около месяца на то, чтобы написать набросок, а потом его втиснули в сценарий и быстро записали, потому что надвигалась забастовка сценаристов.
Все режиссеры снимают фильмы по-своему. Но классический взгляд на кинопроизводство состоит в том, что у вас есть сценарий, и он очень линейный. Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, затем вы его вырезаете, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
С франчайзинговым фильмом он должен вращать колеса индустрии, и они должны быть у студии. Итак, вы начинаете с даты выпуска. Они говорят, что мы собираемся снять новый фильм о Борне, и он выходит летом X. Затем они начинают работу над сценарием, и неизменно сценарий не готов вовремя.
Я начал писать, когда мне было 26, так что я даже не знаю, какой это был год. Я написал сценарий для себя, чтобы сыграть главную роль. Мой друг, актер, с которым я часто соперничал, написал сценарий и принимал все эти встречи. Он просто продолжал подталкивать меня и говорил: «Ты должен это сделать. Тебе это понравится!» Сейчас он очень успешный сценарист. Его зовут Майкл Бэколл, и он написал книги «Джамп-стрит, 21», «Проект X» и «Скотт Пилигрим против мира». Так что это было несколько факторов.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!