Цитата Кизе Леймон

Я ссылаюсь на «Назад в будущее» в истории 1985 года, чтобы дать людям понять, что это было источником вдохновения, и потому что это буквально самое путешествие во времени в поп-культуре, которое у нас было в середине 80-х. Я могу рассказать об их инструментах для рассмотрения изменений. Во-первых, книга является метафиктивной в традиционном смысле: я показываю и говорю читателю, что акт письма и чтения — это рефлексивный способ раздвинуть границы реального и буквального путешествия во времени. Писатели и читатели — путешественники во времени. Вопрос в том, что мы делаем с тем временем, которое мы путешествовали, когда мы оставляем книгу, оставляем страницу.
В то время я не мог сформулировать этот процесс; Я просто сделал это инстинктивно. Но теперь, когда я все время говорю об этом со своими учениками, это одна из первых вещей, к которым я обращаюсь на уроках мемуаров — что вы должны вставить все это, потому что вы пишете свой путь к финалу своей собственной истории. Даже если вы думаете, что знаете, что это за история, вы не знаете, пока не напишете ее. Если вы начнете что-то упускать, вы можете упустить жизненно важные органы и не заметить этого.
Ну, мы думаем, что время «проходит», течет мимо нас, а что, если это мы идем вперед, из прошлого в будущее, всегда открывая новое? Видите ли, это было бы немного похоже на чтение книги. Книга вся там, вся сразу, между обложками. Но если вы хотите прочитать историю и понять ее, вы должны начать с первой страницы и идти вперед, всегда по порядку. Так что Вселенная была бы очень большой книгой, а мы были бы очень маленькими читателями.
Книги — это просто мертвые слова на бумаге, а читатели оживляют истории. Раньше писатели писали книгу и выпускали ее в свет. Через пару месяцев после публикации могут прийти письма от читателей. И, если оставить в стороне профессиональные рецензии, автору действительно нужно мнение читателей. Они голосуют за книгу — и за писателя — своими с трудом заработанными деньгами каждый раз, когда заходят в книжный магазин (или в интернет — это показывает мой возраст!) и покупают книгу.
Книга путешествий — удобная метафора жизни с ее оптимистичным началом или уходом, ее решительным стремлением и обдумывающим завершением. Путешествия меняют путешественников так же, как хорошая книга о путешествиях меняет читателей.
Я пришел из времен так называемой «новой критики» — поэма сама по себе, письмо само по себе, — но примерно в то же время я встретил критика по имени Кеннет Бёрк, написавшего книгу «Риторика мотивов», и мне показалось, говорить о другом пути, и постепенно я понял, что другой путь заключается в том, что читатель имеет значение.
Я постоянно читаю и не понимаю писателей, которые говорят, что не читают во время работы над книгой. Во-первых, на написание книги у меня уходит около двух лет, так что я ни за что не лишу себя чтения в течение этого времени. Другое дело, что чтение других писателей постоянно вдохновляет — чтение великих писателей напоминает вам, как усердно вам приходится работать.
Книга содержит реальность не больше, чем часы содержат время. Книга может измерять так называемую реальность, как часы измеряют так называемое время; книга может создать иллюзию реальности, как часы создают иллюзию времени; книга может быть реальной, как реальны часы (возможно, они более реальны, чем те идеи, на которые они намекают); но давайте не будем себя обманывать: все, что есть в часах, — это колеса и пружины, а все, что есть в книге, — это предложения.
Я общаюсь со своими читателями в социальных сетях, но никогда не рассказываю им, о чем эта книга. Писать одиноко, поэтому время от времени я общаюсь с ними в Интернете. Это как болтать в баре, не выходя из офиса. Я говорю с ними о многих вещах помимо моих книг.
Мне трудно писать. Большинству писателей трудно писать. Мне приходится тяжелее, чем большинству, потому что я ленивее большинства. [...] Другая моя проблема - это страх писать. Процесс письма ставит вас в противоречие с самим собой, вот почему я думаю, что писатели старательно избегают писать. [...] Не писать - это скорее психологическая проблема, чем проблема письма. Все время, пока я не пишу, я чувствую себя преступником. [...] Ужасно чувствовать себя преступником каждую секунду дня. Особенно когда это продолжается годами. На самом деле гораздо спокойнее работать.
Книга о путешествиях — это книга, которая ставит вас на место путешественника, и обычно это книга о том, как было очень плохо, плохо, даже лучше. Вы не хотите читать книгу о том, как кто-то прекрасно проводит время на юге Франции, ест, пьет и влюбляется. То, что вы хотите прочитать, — это книга о парне, который идет через джунгли, идет по арктическому снегу, ужасно переживает время, пытаясь пересечь Сахару, и решает проблемы по ходу дела.
Все утро я боролся с ощущением случайных клочков одного мира, просачивающихся сквозь щели другого. Вам знакомо чувство, когда вы начинаете читать новую книгу до того, как пленка предыдущей успела закрыться за вами? Вы оставляете предыдущую книгу с идеями и темами — даже персонажами — застрявшими в волокнах вашей одежды, и когда вы открываете новую книгу, они все еще с вами.
Всякий раз, когда я начинаю новую книгу, я думаю: «Это самая интересная тема всех времен». Это грустно, я никогда не буду получать столько удовольствия от написания другой книги, сколько от этой». Каждый раз убеждаюсь. А потом я передумаю, когда начну следующую книгу.
Когда я писал «Интересное», я хотел, чтобы время раскручивалось, чтобы в книге создавалось ощущение течения времени. Я должен был позволить себе свободно перемещаться назад и вперед во времени и верить, что читатели примут это.
Когда я писал «Интересное», я хотел дать времени развернуться, придать книге ощущение течения времени. Я должен был позволить себе свободно перемещаться назад и вперед во времени и верить, что читатели примут это.
Я боюсь умереть посреди книги. Было бы так досадно написать 80 000 слов и не дочитать до конца. У меня фобия по этому поводу. Поэтому, когда я пишу книгу, я оставляю сообщения по всему дому, чтобы люди знали, чем закончится история, а затем кто-то может закончить ее за меня.
Вы спросили, не думаю ли я, что моя художественная литература что-то изменила в культуре, и ответ отрицательный. Конечно, был какой-то скандал, но люди все время скандалят; для них это образ жизни. Это ничего не значит. Если вы спросите, хочу ли я, чтобы моя художественная литература что-то изменила в культуре, ответ все равно будет отрицательным. Чего я хочу, так это овладеть моими читателями, пока они читают мою книгу? если я могу, владеть ими так, как не могут другие писатели. Затем позвольте им вернуться такими, какими они были, в мир, где все остальные работают над тем, чтобы изменить, убедить, соблазнить и контролировать их.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!