Цитата Киллиана Скотта

Это ужасно для людей, когда они действительно любят книгу, а есть ее адаптация, и она им не нравится, потому что это почти как личная связь с оригинальным материалом.
Мне нравится прослушивание. Мне нравится работать над материалом. Я просто люблю работать. Мне нравится возможность работать над материалом. Иногда помогает не заходить в холодную комнату и знать людей. Я провел много лет, знакомясь с людьми в бизнесе, и это действительно помогает. Это зависит. У вас могут быть довольно ужасные прослушивания.
Я всегда возвращаюсь к исходному материалу. Мне нужна хорошая связь как композитора и автора музыки с режиссером и исходным материалом. Это действительно важно.
Оказаться в дыре, на дне дыры, в почти полном одиночестве, и обнаружить, что только письмо может спасти тебя. Быть без малейшего сюжета для книги, без малейшей идеи для книги — значит снова оказаться перед книгой. Огромная пустота. Возможная книга. Перед ничем. Перед чем-то вроде живого, голого письма, вроде чего-то ужасного, ужасного для преодоления.
Очень, очень редко можно найти что-то действительно оригинальное, а также потому, что у многих оригинальных вещей в большинстве случаев нет шансов, потому что сделать что-то знаменитым или вбить это в головы людей так дорого, что это единственное, что можно увидеть, это как Осведомленность должна быть примерно 80% или 90%, если вы снимаете дорогой летний фильм, а это очень трудно сделать с чем-либо, и Белый дом, естественно, сам по себе является своего рода торговой маркой.
Тот, кто дался очень легко, был японским любовником, потому что он как призрак в книге. Он всегда на заднем плане, как дух, почти как тень. Там очень тонкая грань.
Книга [Ночной администратор] потрясающая. Удивительно играть в экранизации любой книги, потому что книга раскрывает столько секретов и подробностей, которые необязательно раскрываются в экранизации. Они дают вам подушку под всем. Детали в характере, детали в тоне.
Что касается меня, я действительно чувствую, что если нет настоящей, истинной связи с материалом, мне не нужно его петь. Мне больше не нужно петь песни только потому, что они мне нравятся. Я сделал это.
Я люблю тусоваться с друзьями и семьей. Я очень, очень, очень люблю излагать оригинальные мысли. Это, наверное, моя суть, мой самый большой кайф. Потому что тогда мне кажется, что я знаю, зачем я родился. Достижение изначальной мысли, когда я знаю, что воспринимаю то, что видел только я, и мне нужно это воплотить. Вот именно.
Теперь, спустя почти двадцать лет после моей последней работы в книгоиздательстве, я знаю, что в книжном издании гораздо больше социально неприспособленных людей, чем в журнальном. В то время, однако, я просто не чувствовал себя достаточно: достаточно умным, достаточно сообразительным, достаточно начитанным, достаточно образованным, достаточно обаятельным. Во многом это было, вероятно, потому, что я был очень наивен и не знал, как вести себя в офисе. Это сделало меня ужасным помощником, что, в свою очередь, сделало меня ужасным младшим книжным редактором.
Даже моя жена и двое моих детей есть в «Листьях травы». Поскольку мне так нравится исходный материал, было действительно легко писать и доставлять огромное удовольствие, потому что у меня были такие люди, как Эдвард [Нортон], которые возвышали материал и удивляли меня своими интерпретациями всего этого материала, который так близок к мне.
Что действительно сложно в адаптации, так это то, что я стараюсь выбирать только то, что мне нравится, потому что если это что-то, о чем вы думаете: «О, это звучит как интересная идея, но мне это не нравится», то я не могу делать свою работу хорошо.
Чего я всегда боюсь, так это уйти "вне книги", я всегда расстраиваюсь, когда режиссер оставляет классический комикс, который был так популярен. Я спорил, и не буду говорить с кем о чем, но когда мы идем вдали от оригинального исходного материала... этот материал популярен по какой-то причине, и мне нравится придерживаться его.
Если вы посмотрите на предметы одежды, такие как джинсы или рубашки поло, они появились из чьей-то идеи, и теперь все их делают, но даже в этом случае иногда мне хочется купить новую вещь, потому что она хорошо выглядит или что-то в этом роде. Я имею в виду, что я копирую многие вещи — почти все, что я делаю, можно в каком-то смысле назвать копией. Но я копирую с определенным уважением. Я очень уважаю оригинал, и поэтому хочу добавить к нему свою изюминку. Это похоже на сэмплирование музыки: когда все сделано хорошо, новая работа демонстрирует уважение к оригинальному исходному материалу.
Шейн Салерно и я вместе адаптировали мою книгу «Дикие», и я многое узнал об адаптации. Я думаю, что это чрезвычайно трудно сделать; адаптация может оказаться даже более сложной, чем написание оригинального сценария. Это во многом вопрос выбора, выбора того, что оставить. Это было образование.
Энтузиазм большой. Когда я пишу книгу, это трехлетнее обязательство. Ближе к концу я пишу семь дней в неделю, и это утомительно, но захватывающе. Единственная надежда состоит в том, чтобы испытывать настоящий энтузиазм по поводу книги. ... Прежде всего, вам нужна сильная эмоциональная или личная связь с вашим материалом.
Книжная любовь — это что-то вроде романтической любви. Когда мы читаем действительно великую книгу, бремя становится легче, заботы кажутся меньшими, а общие места вдруг становятся восхитительными. Вы становитесь своим лучшим оптимистом. Подобно романтической любви, книжная любовь наполняет вас некой теплотой и завершенностью. Мир обещает.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!