Цитата Ким Джи Ун

Многим очень интересно, что корейский режиссер снял вестерн. Но когда я смотрю на реакцию публики, я понимаю, что те моменты, над которыми люди смеются, одинаковы для корейской и международной аудитории.
Вы можете посмотреть на то, что произошло с Америкой за последние годы, и сказать, что многие люди спали. Многие люди не бодрствовали и не наблюдали за тем, что происходит, и столкнулись с болью этого, и справились с этим. Меня не волнует, что остальная часть аудитории вообще не думает об этом, потому что огромный спектр людей, от людей, которые интроспективны, до людей, которые просто хотят испугаться и повеселиться, и все промежуточные точки.
Я люблю смотреть, как кричат ​​зрители. Я думаю, это та же самая радость, которую испытывает режиссер, снявший комедию, когда он или она сидит в глубине театра и слушает смех публики. Этот звук смеха так сладок для комедийного режиссера, и это именно то, что чувствует фильм ужасов, когда вы слышите крик публики.
Меня не интересуют комментарии режиссера. Я думаю, что это действительно скучно. И, если режиссер слишком много объясняет, это лишает интерпретацию некоторой тайны, которая очень важна для зрителя. У аудитории должна быть своя интерпретация.
Аудитория работает как такая толпа. Они либо все смеются, либо все не смеются, и, знаете ли, меняются от публики к публике.
Чандреш наслаждается реакцией. Искренняя реакция, а не просто вежливые аплодисменты. Он часто ценит реакцию больше, чем само шоу. В конце концов, шоу без публики — ничто. В ответе публики именно здесь живет сила перфоманса.
Я не фотографирую для других людей. Я люблю публику, заметьте. Как только они у меня есть, я люблю публику. Но не большая аудитория. Я лучше удовлетворю десять человек, которых уважаю, чем десять миллионов, которых не уважаю. Но я не играю для публики, я делаю это для себя.
Моя аудитория состоит из двух групп людей. К первой группе относятся люди, корни которых уходят глубоко в христианскую веру, но для которых традиционные символы в их традиционном понимании уже не имеют смысла. Другая аудитория — это аудитория, которая ушла. Я называю их Ассоциацией выпускников церкви, граждан светского города. Они немного ностальгируют по этой вере своего детства, но на самом деле они не заинтересованы в том, чтобы выставлять ее напоказ или снова участвовать в ней в том виде, в каком она организована в настоящее время.
Если в моих творческих фильмах было что-то, какой-то юмористический момент, который теряется для некорейского зрителя, мне будет очень грустно.
Я вижу аудиторию в качестве последнего соавтора. Я думаю, что это какая-то ерунда, когда люди говорят: «Меня не интересует реакция публики». Я такой: «Тогда зачем ты играешь в театре? Ты можешь написать книгу, тогда тебе не нужно смотреть, как реагирует публика». Это живое, дышащее существо.
Режиссер — это просто зритель. Так что ужасное бремя режиссера состоит в том, чтобы занять место этого зияющего вакуума, быть зрителем и выбирать из того, что происходит днем, какое движение будет катастрофой, а какое торжественным вечером. Его работа - следить за авариями.
Жанр боевик как бы рассчитан на молодую мужскую аудиторию. Но в «Матрице» мы обнаружили, что попали в Вальхаллу кинопроизводства, которая состоит из четырех квадрантов аудитории: молодых мужчин, пожилых мужчин, молодых женщин и женщин старшего возраста.
Все зрители разные, даже в пределах одного и того же места. Вы должны просто сделать каждую аудиторию своей аудиторией; вы не можете заранее судить об аудитории, основываясь на размере комнаты или типе комнаты.
Когда я смотрю на публику на некоторых наших шоу, я думаю, что мы охватываем более молодую аудиторию... Я вижу много людей в возрасте от 30 до 40 лет, но я также вижу много людей в возрасте от 2 до 3 лет. и это определенно обнадеживает.
Когда я смотрю на публику на некоторых наших шоу, я думаю, что мы охватываем более молодую аудиторию... Я вижу много людей в возрасте от 30 до 40 лет, но я также вижу много людей в возрасте от 2 до 3 лет. и это определенно обнадеживает.
Мне всегда интересно взаимодействие с публикой. Не так много агрессивного взаимодействия с аудиторией — мне искренне интересно, как люди видят вещи.
Эмоционально свет очень сильно влияет, я чувствую, на зрителей. Это не то, о чем осознает большинство зрителей, и это хорошо, потому что это означает, что у нас, как у кинематографистов, есть возможность мягко контролировать аудиторию, чтобы она чувствовала себя определенным образом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!