Цитата Кирана Бью

Когда вы читаете стихотворение, вы задаетесь вопросом, кем мог быть Грендель? Может быть, это был человек, которому отказали? Кто-то, кто был изуродован или деформирован? Как и все остальное, оно пришло откуда-то. Это действительно захватывающе, и незнание является частью волшебства и тайны.
Все это время — не только с тех пор, как она уехала, но и десять лет назад — я воображал ее, не слушая, не зная, что она такая же жалкая витрина, как и я. И поэтому я не мог представить ее как человека, который может чувствовать страх, который может чувствовать себя изолированным в комнате, полной людей, который может стесняться своей коллекции пластинок, потому что она была слишком личной, чтобы делиться ею. Кто-то, кто, возможно, читал книги о путешествиях, чтобы избежать необходимости жить в городе, куда сбегает так много людей. Кто-то, у кого — потому что никто не считал ее личностью — не с кем было по-настоящему поговорить.
Говорят, что стихотворение должно не означать, а быть. Это не совсем точно. В стихотворении, в отличие от многих других видов словесных обществ, смысл и бытие тождественны. Стихотворение можно назвать псевдочеловеком. Как и человек, он уникален и обращается к читателю лично. С другой стороны, как природное существо и в отличие от исторической личности, оно не может лгать.
Умение плавать не приходит от того, что кто-то другой показывает вам или кто-то другой рассказывает вам или смотрит фильмы о плавании других людей. Это происходит от того, что вы побывали в воде, зная, как двигаться по воде и не утонуть. И это верно практически для всего в нашей жизни: знание приходит из непосредственного опыта.
Я должен был знать, смогу ли я сделать это в другом месте. Я не хотел провести остаток своей жизни, размышляя о том, что могло бы быть, не подвергнув себя испытанию.
Когда человек, которого ты любишь, умирает, это не кажется реальным. Как будто это происходит с кем-то другим. Это чужая жизнь. Я никогда не умел абстрактно. Что это значит, когда кто-то действительно действительно ушел?
Я не различаю магию и искусство. Когда я занялся магией, я понял, что занимался ею все время, с тех пор, как написал свой первый жалкий рассказ или стихотворение, когда мне было двенадцать или около того. Все это было моей магией, моим способом справиться с этим.
Вы думаете о том, что могло бы быть по-другому, если бы папа был рядом, или каким я мог бы стать как личность. Вы просто не знаете. Возможно, я даже не играю в крикет.
Мы всегда воображаем, что должно быть где-то еще лучше, чем то, где мы находимся сейчас; это Великое Где-то Иное, которое мы все носим в своих головах. Мы верим, что «Где-то еще» существует для нас, если только мы сможем его найти. Но другого места нет. Здесь все правильно... Сделайте это своим раем или сделайте это своим адом. Выбор полностью за вами. Действительно.
Единственным крестом за всю историю, который был превращен в алтарь, был крест, на котором умер Иисус Христос. Это был римский крест. Они пригвоздили Его к нему, и Бог в Своем величии и тайне превратил его в жертвенник. Агнец, умиравший в тайне и чуде Божием, превратился в Священника, принесшего Себя в жертву. Никто другой не был достойным предложением.
В последнее время мне казалось, что я стою снаружи и наблюдаю за всем и вся. Хотел бы я взять часть себя, которая была там, и часть меня, которая была здесь, и соединить их вместе — сделать себя одним цельным человеком, как и все остальные.
Некоторые люди любят магию по правильным причинам: они любят испытывать чудеса. Они не хотят знать, как это работает. В наше время мы знаем, как все работает. Мы можем погуглить что угодно, и ответ всегда рядом. Магия — это отход от того, где вы можете наслаждаться тайной. А еще есть люди, которые смотрят трюк, но не хотят получать от него удовольствие, потому что хотят понять его, и им кажется, что я бросаю вызов их интеллекту, чего я не делаю. Эти люди одержимы тем, чтобы не наслаждаться магией и, вероятно, не получать удовольствия от своей жизни.
Я более опытен, я выигрывал титулы в «Ювентусе». Конечно, я играл с крупными игроками, когда только начинал в «МЮ». Я вернулся. Я еще не вернулся из Академии; Я уехал играть куда-то еще, а вернулся, я бы сказал, человеком, взрослым.
Этот человек, это я, этот я, наконец, был создан где-то в другом месте. Все пришло откуда-то еще, и все это уйдет куда-то еще. Я был не чем иным, как путем для человека, известного как я.
Мне не было интересно делать сюжет Эдипа в блэкфейсе. Мне было интересно, какими были бы эти люди, если бы они не оказались в такой ситуации?... Можно было бы смотреть на Эдипа или на моего персонажа Августа как на циничного интригана, который делал все, потому что жаждал власти. Но это слишком просто. Меня больше интересует, как люди могут воплощать противоречивые цели и эмоции.
Вначале мне приходилось верить, что эти акробаты отлично справляются со своим делом и что они не рухнут мне на голову. Но наша компания лучшая из лучших; они могут все. Это была самая захватывающая часть шоу — магия, акробаты, пение и танцы, чтобы сделать нашего Пиппина.
Вы можете быть чьим-то фаворитом, но вы не можете быть чьим-то фаворитом. Я скажу вам, что было [уведомление о кастинге], в котором говорилось «тип Трейси Эллис Росс», но [продюсеры] не хотели меня видеть. Я в этой индустрии достаточно долго, чтобы знать, что даже если кто-то хочет мне что-то пообещать, это не значит, что это произойдет. Есть так много вещей в игре. Но это было лестно и волнующе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!