Цитата Клинта Иствуда

Я в седле каждый день играю в чушь. А потом кто-то приходит и говорит: «Как бы вы хотели поехать в Италию и Испанию и сделать совместное итальянско-испанско-немецкое производство с итальянским режиссером, который снял только один фильм?» Не то чтобы я собиралась быть там с Федерико Феллини. Но что-то в этом было, и я подумал: «Ну, мне понравилась эта история, когда ее рассказал Акира Куросава; может быть, это хорошая идея. Это инстинктивный момент. Горсть долларов была сделана.
Когда я еду в Колумбию или Мексику, я говорю по-испански. Когда я еду в Италию, я говорю по-итальянски. Когда я в Германии, я говорю по-немецки. Ожидал ли я, что они будут говорить по-английски в этих странах? Нет. Я имею в виду, здорово, если они это сделают, но нет. Обижусь ли я, если в Испании скажут, что мы говорим по-испански? Нет. Если бы я был там иммигрантом, то нет.
Вы должны идти со своими инстинктами. Помню, когда я собирался сделать «За пригоршню долларов», вышла большая статья, в которой говорилось: «С итальянскими вестернами покончено». Я сказал: "Отлично". Потом, конечно, вышел фильм, и он что-то сделал. Я так рад, что десятки раз не слушал по пути.
Я нашел фильм под названием «Свет на площади». В конце концов я снял фильм с Оливией де Хэвилленд и собой, но изначально у меня не было возможности сделать этот фильм, поэтому я начал работать над тем, чтобы стать этим персонажем. Они сказали мне, что у них есть итальянский [актер], и я сказал: «Это кубинский мальчик!» Его звали Томас Милан. Я подумал, что это самая безумная вещь, которую я когда-либо слышал: у них есть кубинец, который будет играть итальянца, а я не могу сыграть, потому что я американец.
Воссоздать классический период итальянского кино в маленьком фильме казалось замечательным и забавным занятием. Я имел отношение к тому периоду. Я знал Феллини и знал Антониони. Я снял фильм с Антониони и посетил Феллини в его студии. Итак, это казалось стоящим делом. Вы приводите себя в этот мифический кинотеатр.
Я горжусь тем, что я итальянец, потому что я родился в Италии, вырос в Италии, ходил в школу в Италии и работал в Италии. Я итальянец.
У меня все еще слишком много итальянцев, чтобы говорить как парень из Лондона. Я живу в Италии шесть месяцев в году, все люди в моих ресторанах итальянцы, а это значит, что когда я говорю, то всегда с итальянским акцентом в голове.
Мне нравится собирать фартуки из разных мест, куда я хожу. Впервые я начал, когда был в Италии, потому что подумал, что это будет действительно уместно. Я получил сшитый вручную итальянский фартук от одной сицилийской женщины, которая написала на нем мое имя, и на нем было написано: «Сицилия, Италия». Так что теперь я получаю один от везде я иду.
[Дарио Ардженто] говорит на очень ломаном английском — он итальянец, так что я собираюсь очень плохо изображать итальянца — но он спросил меня, как меня зовут, и я сказал ему, а он сказал: «Пройди через комнату». Он посмотрел на меня и сказал: «Хочешь сняться в моем фильме [Два злых глаза]?» Я такой: «Да! Да, я делаю!» Он говорит: «Хорошо! Ты играешь Бетти!» И я такой: «О, я играю статиста по имени Бетти! Отлично!» Итак, мы вышли, думая, что я играю статиста по имени Бетти, никаких реплик, только фон.
Италия ценила соборы, а Испания ценила исследователей. Таким образом, во всем мире в пять раз больше людей говорят по-испански, чем по-итальянски.
Я полагаю, мне нравится ставить себе проекты, которые являются плотными, сфокусированными, а затем бросать себе вызов, насколько широко я могу пойти в рамках этого ограниченного аспекта. Я думаю о Хельмуте Ньютоне и кинорежиссере Федерико Феллини — дополнительный уровень эротики, возбуждающее послание — и как они смогли сохранить свои подписи на протяжении стольких лет.
В «Джоне Уике» есть что-то очень простое и созерцательное — интересно то, что он выглядит так, будто снят по мотивам фильма Акиры Куросавы.
Никогда не знаешь, какая маленькая идея или шутка, какое пламя, вспыхнувшее очень быстро, станет песней. Эта первая идея может прийти в любое время. Если на испанском, продолжайте на испанском. Если на французском, то на французском. Если на английском, то на английском. Или португальский. Я постараюсь сделать все возможное. Мне нравится итальянский, хотя я мало на нем говорю.
Если бы вы посадили меня в классе с гудящими флуоресцентными лампами и какой-то женщиной, пытающейся научить меня итальянскому, это было бы невозможно. Но крик отправляется в Италию, мы остаемся в сквоте, и единственный способ спросить кого-то, где можно поссать, — это сделать это по-итальянски. Так я выучил итальянский.
На днях я видел Софи Лорен — итальянку с прекрасными скулами — в кино. Должно быть, у нее было 24 подтяжки лица, и она выглядит как инопланетянка, как будто она вообще не из этого мира. Ее итальянские морщинки были бы в тысячу раз красивее.
Важный итальянский критик однажды дал очень плохую оценку «Пригоршне долларов», когда он вышел. Затем он поступил в университет здесь [в Риме] с фильмом «Однажды в Америке». Мы показали его 10 000 студентов. И когда этот человек говорил в тот день со студентами, в моем присутствии, он сказал: «Я должен заявить одну вещь. не должно быть написано, является ли национальность итальянцем или кем-то еще. Следует написать: «Национальность: кино». "
Я думаю, что меня вдохновляет постоянное движение... легче придерживаться фотографов и, возможно, кинематографистов, хотя великие художники средневековья, маньеризма и барокко итальянского, испанского, фламандского и немецкого происхождения являются постоянным источником вдохновение, наряду с избранными модернистами, такими как Дали.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!