Цитата Колма Мини

Цифровая революция изменила то, как мы работаем, потому что вы не находитесь под давлением того, что пленка драгоценна, а пленка дорога. — © Колм Мини
Цифровая революция изменила то, как мы работаем, потому что вы не находитесь под давлением того, что пленка драгоценна, а пленка дорога.
Различные студии до сих пор снимают на пленку с цифровым зерном и негативами DI, это не идеально. Мы действительно должны быть полностью пленочными или полностью цифровыми. Но, как говорится, старый способ зернистости в камере, теперь вы можете вносить изменения, как художник. Это опасно, потому что можно испортить фильм, можно переиграть. Мы все смотрели фильмы и думали: «Что это, черт возьми, такое?»
Я предполагаю, что моим первым цифровым фильмом был «Тинтин», потому что в «Тинтине» нет киношага. Нет промежуточной плёночной стадии. Это 100% цифровая анимация, но что касается игрового фильма, я все еще планирую снимать все на пленку.
Полный переход с пленки на цифру изменил некоторые способы использования цвета и сочетания света и тени. С цифрой все лучше, разделение стало лучше, но я все еще чувствую, что это действительно более плоско, чем пленка, поэтому я делаю много растрирования, тонкой текстурной печати и рисования на одежде для пленки, чтобы она не выглядела плоской.
У меня не было большого количества связей с независимым кино. Только когда произошла революция цифрового кино, я понял, что могу сделать это сам.
Летние блокбастеры очень дороги в производстве. У них есть вещи, которые должны быть дорогими, например, 600 кадров с эффектами или персонажи компьютерной графики, которые должны двигаться определенным образом, или дизайн фильма, который отличается, но стоит дорого.
Как актер, я отношусь к использованию пленки по сравнению с цифрой так: если у вас есть пленка, кинематографисты должны в конечном итоге вырезать ее, чтобы вам не приходилось заучивать все эти диалоги. С цифрой они могут продолжаться вечно, и это кошмар. Итак, мне нравится кино - хорошие короткие кадры.
Всегда есть давление. Если вы снимаете провальный фильм, значит, вы должны сделать хитовый фильм. Если вы снимаете хитовый фильм, вы должны превзойти свой собственный стандарт или, по крайней мере, поставить еще один хит, потому что у зрителей тоже есть ожидания.
Есть разница между пленкой и цифрой. Потому что цифра, знаете ли, идеальна и все такое. Но с пленкой вы получаете глубину. Вы получаете предмет.
Между прочим, сегодня с цифровыми камерами и редактированием на вашем ноутбуке и тому подобными вещами вы можете легко снять художественный фильм, повествовательный художественный фильм за 10 000 долларов.
Что касается музыки, мы по-прежнему можем записывать в аналоговом формате, а затем выполнять постпродакшн в цифровом формате. В кино рано или поздно мы даже не сможем снимать, потому что они не смогут обрабатывать. Лабораторий больше не будет. Вам просто нужно сделать это с цифровым.
Ну, что касается кино, то вы либо снимаете фильм, либо снимаете видео. Цифровой захват всегда пытается подражать диапазону и внешнему виду пленки. Лично я считаю, что в этом фильме больше.
Что касается цифровой фотографии, то я по большей части продолжаю печатать и использовать пленку. Я до сих пор снимаю на пленку, особенно на пленку 21/4, и мне это нравится. Я люблю его, потому что знаю, что он делает, как он на самом деле реагирует на свет.
Как только изображение попало в цифровую среду, одна из проблем заключалась в том, что у нас не было возможности воспроизвести цветовой спектр, шкалу серого и контрастность, создаваемые пленкой, без преобразования цифрового файла в пленку, его оценки, а затем возврата и изменения. цифровое изображение.
Интернет и пиратство убьют кино. Существует философия, согласно которой Интернет должен быть бесплатным, но реальность такова, что пиратство уничтожит киноиндустрию и кино как вид искусства, потому что снимать кино дорого. Может быть, у вас будут прикольные маленькие независимые фильмы, и они вернутся, а затем снова начнутся каким-то другим образом.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!