Цитата Колсона Уайтхеда

Мне разрешили писать о гонках, используя метафору лифта, благодаря Тони Моррисон, Дэвиду Брэдли и Ральфу Эллисону. Надеюсь, то, что я странный, позволяет кому-то, кому 16 лет, и желание писать вдохновляет их иметь свой собственный странный взгляд на мир, и они могут видеть, как публикуются разные голоса афроамериканцев.
Когда я был ребенком, я ходил в отдел афроамериканцев в книжном магазине и пытался найти афроамериканцев, которых раньше не читал. Так что в этом смысле категория оказалась для меня полезной. Но это не полезно для меня, как я пишу. Я не сажусь писать афроамериканскую историю про зомби или афроамериканскую историю про лифты. Я пишу рассказ о лифтах, в котором о гонках говорится по-разному. Или я пишу роман о зомби, который не имеет ничего общего с черным в Америке. Этот роман действительно о выживании.
«Человек-невидимка» занимает такое почетное место в афроамериканской литературе, что Ральфу Эллисону не нужно было больше ничего писать, чтобы разделить хлеб с умершими, которых помнят. Но он пытался продолжать, потому что если писатель сделал одно великое дело, то давление, чтобы сделать другое, сильно возрастает.
Ральф Эллисон — классическое произведение эрудиции, изящества и элегантности. Rampersad предлагает нам Эллисона, чьи дары и бородавки вращаются вокруг одной и той же вселенной творческого гения. Как и работа Эллисона, текст Рамперсада красноречиво борется с трудными истинами о расе, политике и американской жизни.
Надеюсь, чтение и общение с великой литературой вдохновит меня на написание песен, но я не уверен в этом.
В реальной жизни я такой тупой и очень странный. Я никогда не был злым, но люди не видят моей странной стороны. Например, я буду танцевать вокруг. Мои лучшие друзья всегда будут говорить, что они хотели бы, чтобы другие видели эту сторону меня, когда я исполняю странный танец или странные лица или голоса.
Это странно, потому что, когда вы изначально пишете песню, вы пишете ее, не понимая, что мир, возможно, когда-нибудь услышит ее. Поэтому, когда вы идете в студию, вы не видите сотни людей на концерте или телезрителей, вы просто пишете песню без каких-либо запретов или границ.
Я пишу странные истории. Не знаю, почему мне так нравится странность... Но когда я пишу, я пишу странно. Это очень странно. Когда я становлюсь все более и более серьезным, я становлюсь все более и более странным.
Когда мне было 16 лет, я пытался покончить с собой, потому что чувствовал себя другим и не своим. Теперь я здесь, и я хочу, чтобы этот момент был для того ребенка, который чувствует себя странно или по-другому. Оставайся странным, оставайся другим.
Когда я говорю, что не могу писать ничего, кроме фантастических вымыслов, я не пытаюсь превознести это средство, а просто признаюсь в собственной слабости. Причина, по которой я не могу писать другие жанры, не в том, что я их не ценю и не уважаю, а просто в том, что мой скромный набор способностей не позволяет мне извлекать чрезвычайно острое личное чувство интереса и драматизма из естественных явлений жизни. .
Я до сих пор иду на вечеринку и говорю кому-то что-то смущающее, а затем пишу им странное электронное письмо об этом на следующий день, а затем пишу им текст, потому что я думаю, что они не получили электронное письмо. Что бы ни случилось с вашим уровнем успеха, вам все равно придется иметь дело со всем багажом, которым является вы сами.
Для меня это началось с того, что я просто хотел быть актером и как-то странно возмущался, когда от меня ожидали, что я буду писать, а также быть комиком и импровизатором. А потом задумаешься на минуту, и я поумнел и понял, что единственный способ сохранить карьеру — это генерировать собственный материал. Или контролировать свою карьеру как можно лучше. И если вы позволите себе это сделать, откроется целый новый мир возможностей. А потом ты такой: «О, продюсирование — это вещь».
Так было со многими моими книгами. Мой триллер о зарине [Черный крест] о Второй мировой войне был опубликован за два месяца до зариновой атаки в японском метро. Бывают очень странные совпадения. И у меня есть один беспроигрышный сюжет, которого я не написал и, вероятно, никогда не напишу, потому что боюсь, что кто-нибудь его воплотит в жизнь.
На самом деле почти все в моем ежегоднике писали мне одно и то же: «Странной девочке, ты милая». Я не думал, что это плохо. Когда я показал маме, она сказала: «Все люди разные». Быть странным стало моим инструментом. Я странный; вот кто я. Это был мой знак выживания.
Кто вообще может сказать, что лучше, а что хуже? Кто вообще может сказать, что нормально, а что среднее? Мы все разные люди, и нам позволено отличаться от других. Если кто-то когда-нибудь скажет, что вы странный, скажите спасибо. А потом реверанс. Нет, не реверанс. Это может быть слишком странно. Поклон. И дайте чаевые вашей воображаемой ненависти. Это покажет им.
Так странно включать выключатель и быть образцом для подражания для всех женщин, для всех афроамериканок. Это не происходит так легко. Это просто не так. И поэтому я не капризничаю на публике и не делаю ничего странного — потому что мои сестры наблюдают за мной, а не потому, что весь мир наблюдает за мной.
Так странно включать выключатель и быть образцом для подражания для всех женщин, для всех афроамериканок. Это не происходит так легко. Это не. Так что я не капризничаю на публике и не делаю ничего странного, потому что мои сестры наблюдают за мной. Не потому, что мир наблюдает за мной.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!