Цитата CD Innes

В авангардной драме ... примитивизм идет рука об руку с эстетическим экспериментированием, призванным способствовать техническому прогрессу самого искусства, исследуя фундаментальные вопросы: что такое театр? Что такое пьеса? Что такое актер? Что такое зритель? Какая связь между ними всеми? Какие условия лучше всего подходят для этого?
Не одно направление авангарда, утверждающее, что порвало с буржуазным видением и способом производства, остается связанным с ним, несмотря на его отрицание и отлучение. Мы далеки от преодоления буржуазной мысли или практики, несмотря на социалистический «антракт» между русской революцией и падением Берлинской стены. Авангард утратил свою радикальность. С другой стороны, «буржуазный театр» иногда достаточно утончен, чтобы заигрывать с авангардом или делать «интеллигентный бульварный театр».
Я, кажется, драматург-авангардист. Это казалось бы даже очевидным, поскольку я присутствую здесь на дискуссиях об авангардном театре. Все совершенно официально. Но что означает термин «авангард»?
Экспериментируйте - тренируйтесь, чтобы увидеть результат. Мы планировали Европу не как эксперимент в этом смысле, а как произведение искусства. Тем не менее, «Глаз и ухо» был создан как сознательно спланированный эксперимент. Не каждый авангард имел дело с экспериментами, и не всякий эксперимент равнялся авангарду.
Авангард понимает себя как вторгающееся на неизвестную территорию, подвергающее себя опасностям внезапных, шокирующих встреч, завоевывающее еще не занятое будущее... Авангард должен найти направление в ландшафте, в который, кажется, еще никто не проник. отважился.
Моя работа связана с ранним русским авангардом; картины Мохой-Надя, «проуны» Эль Лисицкого и скульптуры Наума Габо, но в особенности работы Казимира Малевича - он оказал на меня раннее влияние как представитель современного авангарда на пересечении искусства и дизайна.
Если вы сознательно пытаетесь быть авангардом, это немного опасно, как нынешнее состояние современной живописи, когда дилеры пытаются быть авангардистами, и под этим предлогом художники берут какие-то старые обрывки и называют это авангардом.
Большинство людей, наверное, считают Дэмиена Херста авангардистом. Посмотрите на количество людей, которые говорят: «Что это за ерунда? Кто управляет нашими галереями? Почему они тратят все эти деньги на авангард?» Это не делает его авангардным для меня.
Я действительно чувствую, что моя собственная музыка имеет недостатки, и именно эта слабость или отсутствие технического мастерства идут рука об руку с своего рода профессионализмом.
Нам придется создать авангард... Мы могли бы иметь Союз для расширенной Европы и Федерацию для авангарда.
Единственное место, где Avant Garde выглядит хорошо, — это слова Avant Garde.
В мире еще никогда не было столько драмы, как сегодня. Радио, фильмы, телевидение и видео наводняют нас драмой. Но в то время как эти формы могут заинтересовать или даже разозлить публику, ни в одной из них реакция зрителя не может изменить само художественное событие. Вот почему театр подписывает себе смертный приговор, когда пытается перестраховаться. С другой стороны, по этой же причине театр, хотя его будущее часто кажется безрадостным, продолжает жить и провоцировать.
Чтобы спасти театр, театр должен быть уничтожен, актеры и актрисы должны умереть от чумы. Они отравляют воздух, делают искусство невозможным. Они играют не драму, а пьесы для театра. Нам следует вернуться к грекам, поиграть на открытом воздухе; драма умирает от прилавков, ящиков, вечерних платьев и людей, которые приходят переварить свой обед.
Авангард всегда существовал на протяжении всей истории человечества. Хорошие вещи авангарда сохраняются и в конце концов, спустя много лет, становятся традицией, и люди забывают, что когда-то были частью авангарда. Кухня — это живая дисциплина, постоянно развивающаяся, и всегда будут передовые вещи, которые с годами становятся частью традиции.
Когда мы рассматриваем тесную связь между наукой и промышленным развитием, с одной стороны, и между литературным и эстетическим воспитанием и аристократической социальной организацией, с другой, мы проливаем свет на оппозицию между техническими научными исследованиями и изысканными литературными исследованиями. Перед нами стоит необходимость преодоления этого разделения в образовании, если общество хочет быть подлинно демократическим.
Я не думаю, что кто-то становится актером, чтобы служить театру или служить искусству где бы то ни было. Мы все становимся актерами, потому что мы неуверенные в себе люди, которые хотят, чтобы на нас смотрели. Именно поэтому я стал актером.
Асим играл в английском театре с Насируддином Шахом и его группой, в театре на хинди с Макарандом Дешпанде и в театре на маратхи со мной. Он трудолюбивый актер – я говорю это не только потому, что он мой сын, а как актер и зритель.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!